“三通”之后兩岸藝術(shù)圈加速整合(圖)

    大陸策展人顧振清在中國(guó)臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館策劃的“各搞各的”群展，也成為兩岸藝術(shù)“直航”的一部分。

　　你好臺(tái)灣網(wǎng)3月6日消息 剛剛在中國(guó)臺(tái)北策劃了“各搞各的”群展的大陸策展人顧振清說(shuō)：“兩岸直航縮短了時(shí)間，節(jié)省了資源與成本，更重要的是，使兩岸之間艱苦的航空旅行變得輕松快捷。這不僅有利于藝術(shù)界人士交往的便利，也帶來(lái)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的整合，比如兩岸從事藝術(shù)布展與運(yùn)輸?shù)墓�司開(kāi)始聯(lián)營(yíng)、合資，顯示了兩岸三通帶來(lái)的便利。我覺(jué)得兩岸藝術(shù)圈的整合已是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。”

從“各玩各的”到“各搞各的”

 　　2月13日，顧振清剛剛在中國(guó)臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館策劃了一個(gè)群展“各搞各的”。提到這個(gè)展覽，還要從他2005年在北京零空間策劃的“各玩各的”說(shuō)起。“各玩各的”邀請(qǐng)了16個(gè)（組）藝術(shù)家在16個(gè)空間中分別展覽，這次近乎個(gè)展的群展引起了國(guó)內(nèi)外的關(guān)注，臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館的石瑞仁就希望顧振清幫他做展覽。考慮到臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館早先是一所小學(xué)，展室就是當(dāng)年的教室，也就是說(shuō)，是被隔斷的；顧振清不由得動(dòng)了再“玩”一次“各玩各的”的念頭。不過(guò)，與上次不同的是，不僅中國(guó)臺(tái)灣的，歐美的藝術(shù)家也參加進(jìn)來(lái)，參展者達(dá)到28個(gè)（組），題目也改作“各搞各的——歧觀當(dāng)代”。展覽主題雖然同樣是針對(duì)集體與個(gè)人的關(guān)系的，但已經(jīng)不是當(dāng)初的試圖玩轉(zhuǎn)、逆反集體意識(shí)，而是如今的力求表達(dá)、發(fā)展個(gè)體意識(shí)。

　　顧振清強(qiáng)調(diào)，展覽不貼中國(guó)標(biāo)簽。他說(shuō)，這是他在2009年重要的思考成果——當(dāng)代藝術(shù)要擺脫中國(guó)LOGO。藝術(shù)家要回到自己，表現(xiàn)自己，表現(xiàn)個(gè)體，表現(xiàn)個(gè)性自由。只是在中國(guó)，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)是一副集體的面目。他在臺(tái)北的展覽引入外國(guó)藝術(shù)家的作品，就是因?yàn)榭梢詻_擊中國(guó)LOGO。他認(rèn)為，目前，中國(guó)標(biāo)簽有副作用，外國(guó)人會(huì)因這個(gè)標(biāo)簽對(duì)作品另眼看待，懷疑后面的操作、泡沫等等。

兩岸整合的趨勢(shì)不可逆轉(zhuǎn)

　　 顧振清與臺(tái)灣藝術(shù)家淵源頗深，2004年曾參與每?jī)赡暌淮蔚腃04臺(tái)灣前衛(wèi)文件展，當(dāng)時(shí)的主題是“身體資源與物”，他負(fù)責(zé)主體部分——公開(kāi)征件展。展覽在華山藝文特區(qū)（類(lèi)似北京的798）舉辦，產(chǎn)生很大影響，也促成了不少交流的機(jī)會(huì)，如邀請(qǐng)臺(tái)灣地區(qū)藝術(shù)家到上海多倫現(xiàn)代藝術(shù)館做展覽，結(jié)果姚瑞中、洪東祿、葉怡俐等果然應(yīng)邀前來(lái)。他說(shuō)，兩岸整合給了他這些機(jī)會(huì)。

　　如今情勢(shì)已變，顧振清的感受是，無(wú)論官方還是民間，對(duì)兩岸進(jìn)行整合的態(tài)度都比較積極。“我覺(jué)得中國(guó)臺(tái)灣、大陸的藝文空間在加速互動(dòng)，經(jīng)驗(yàn)和資源互補(bǔ)，給我很大的空間。臺(tái)北在公共藝術(shù)，美術(shù)館的基金會(huì)制度，公助、民助和企業(yè)資助美術(shù)館的制度等很多方面可供大陸借鑒。在這些機(jī)制的形成及改善的問(wèn)題，臺(tái)灣走在大陸前面，比較國(guó)際化。”因此他有一個(gè)愿景：有朝一日，臺(tái)灣的策展人會(huì)成為大陸展覽的策展人，而大陸的策展人也會(huì)成為臺(tái)灣展覽的策展人。

　　2005年以后，不斷有臺(tái)灣藝術(shù)家、畫(huà)廊登陸大陸。顧振清表示，中國(guó)臺(tái)灣藝術(shù)圈在走向國(guó)際時(shí)還是強(qiáng)調(diào)兩岸的關(guān)系，很少有去日韓發(fā)展的。北京能夠成為藝術(shù)中心，與臺(tái)灣藝術(shù)圈的介入、搶灘密不可分，后者在大陸藝術(shù)市場(chǎng)的硬件建設(shè)上有突出的作用。

　　 他還指出，亞洲的融合與整合不只是臺(tái)灣地區(qū)同行的愿望，也是大陸藝術(shù)圈的共識(shí)，包括上海藝博會(huì)、北京的拍賣(mài)行等都這么做。當(dāng)然，這里有兩種態(tài)度：一是把這種整合當(dāng)作長(zhǎng)期的文化建設(shè)目標(biāo)，一是把它作為針對(duì)市場(chǎng)變化的短期商業(yè)策略。

　　顧振清認(rèn)為，在市場(chǎng)方面，臺(tái)灣有多年的經(jīng)驗(yàn)積累，所以能夠處變不驚。臺(tái)灣藝術(shù)創(chuàng)作并未受當(dāng)代藝術(shù)2005潮漲、2008潮落太大的影響，在邊緣化的狀態(tài)中仍然兢兢業(yè)業(yè)地做當(dāng)代藝術(shù)。還有年輕藝術(shù)家的認(rèn)識(shí)較好，藝術(shù)家中老中青三代的梯隊(duì)也較整齊。因此，應(yīng)該臺(tái)灣有很好的藝術(shù)資源。不過(guò)，臺(tái)灣藝術(shù)圈也潛伏著危機(jī)：作品很少形成價(jià)值，比較孤獨(dú)寂寞。兩岸需要資源的互補(bǔ)與整合，顧振清相信，兩岸整合的趨勢(shì)已不可逆轉(zhuǎn)。（來(lái)源：文化傳播網(wǎng) ） 

 

 

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