臺(tái)灣新編京劇《金鎖記》在福州的演出劇照。林輝 巫曉波 攝

《金鎖記》舞臺(tái)上的曹七巧與姜家三爺。鄭曉強(qiáng) 攝

　　東南網(wǎng)-福建日?qǐng)?bào)12月2日訊（本網(wǎng)記者 鄭曉強(qiáng)/文 林輝 巫曉波 鄭曉強(qiáng)/攝）編者按：第四屆福建藝術(shù)節(jié)的花海歌潮中，有一枝奇葩，來(lái)自海峽東岸的臺(tái)灣。它的綻放，向世人展示了，兩岸同文同種，流的是相同的血，唱的是相同的戲；向世人展示了，在地緣近血緣親文緣深商緣廣法緣久的海西，可以找到知音……

　　本網(wǎng)特派記者，對(duì)臺(tái)灣參加本屆藝術(shù)節(jié)的節(jié)目和藝術(shù)家做了采訪——

　　11月27日晚，由臺(tái)灣國(guó)光劇團(tuán)創(chuàng)排、改編自張愛玲同名小說(shuō)的新編京劇《金鎖記》，在廈門小白鷺劇院精彩上演。作為參演第十一屆中國(guó)戲劇節(jié)的3個(gè)臺(tái)灣劇目之一，《金鎖記》激起熱烈反響——謝幕時(shí)，全場(chǎng)觀眾起立鼓掌，掌聲持續(xù)15分鐘。尤為特別的是，觀眾里既有上了年紀(jì)的老戲迷，也有不少穿著時(shí)尚的80后、90后。

　　自2006年在臺(tái)北首演以來(lái)，《金鎖記》在臺(tái)灣創(chuàng)造了“每演必滿”的票房奇跡；今年11月，先后在北京大學(xué)百年講堂、北京國(guó)家大劇院演出3場(chǎng)，也都獲得相當(dāng)高的票房成績(jī)和藝術(shù)評(píng)價(jià)。

　　在流行文化盛行的當(dāng)今社會(huì)，一出京劇為何能夠風(fēng)靡兩岸？

　　“惡女達(dá)人”演活了曹七巧

　　臺(tái)灣國(guó)光劇團(tuán)為《金鎖記》做了推介短片，屏幕上出現(xiàn)兩個(gè)女人的名字：張愛玲、魏海敏。張愛玲曾說(shuō)，《金鎖記》中的曹七巧是她小說(shuō)世界中唯一的“英雄”，她擁有著“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”；魏海敏，則把張愛玲筆下的“瘋子”演成了京劇世界里的新經(jīng)典。

　　有“臺(tái)灣第一青衣”美譽(yù)的魏海敏，是著名京劇表演藝術(shù)家梅葆玖的得意弟子，也是臺(tái)灣唯一的梅花獎(jiǎng)得主。“臺(tái)灣觀眾群里并沒有很純粹的戲迷，為適應(yīng)市場(chǎng)，我們必須在傳統(tǒng)路線與創(chuàng)新路線間悠然自得。”在《金鎖記》記者見面會(huì)上，魏海敏說(shuō)。她不僅能演傳統(tǒng)的《穆桂英掛帥》、《霸王別姬》，也能將莎士比亞《麥克白》中的麥克白夫人、《王熙鳳大鬧寧國(guó)府》中的王熙鳳演繹得栩栩如生。

　　“我把她叫做臺(tái)灣京劇舞臺(tái)上的‘惡女達(dá)人’。”《金鎖記》導(dǎo)演李小平介紹說(shuō)，京劇講究因人設(shè)戲，為了契合這份“惡”，尋尋覓覓，最終發(fā)現(xiàn)了張愛玲筆下的曹七巧。

　　“一個(gè)女性放在不適合她的環(huán)境里，是最大的傷害，這也恰恰是曹七巧最大的悲劇。”魏海敏說(shuō)，“傳統(tǒng)老戲中女性角色多是單面向的人，其實(shí)女人是多面貌的。比如說(shuō)曹七巧，她的個(gè)性角色就是一層又一層，我是入了骨髓地在揣摩和創(chuàng)造。”

　　《金鎖記》藝術(shù)總監(jiān)、編劇王安祈講起排練時(shí)的幕后故事——上半場(chǎng)結(jié)束前，曹七巧懷著對(duì)女兒近乎變態(tài)的愛，“要教兒足似弓月步步難”，狠心為女兒裹小腳。大幕緩緩落下，中場(chǎng)休息了，魏海敏竟沒有停止裹腳的動(dòng)作，兀自摟緊女兒的腳，繞花纏線。這情景連飾演女兒的演員都嚇呆了，不知該抽身而去，還是該叫醒魏海敏……

　　走出張愛玲設(shè)下的“圈套”

　　張愛玲小說(shuō)改編成電影、電視并不稀奇，改編成京劇卻是頭一回。“傳統(tǒng)的京劇與文學(xué)離得遠(yuǎn)。相比而言，昆曲更講究文本，京劇則重在表演，是以演員為中心的劇場(chǎng)。”魏海敏說(shuō)，新編京劇《金鎖記》就是要將京劇與文學(xué)拉得近點(diǎn)，再近點(diǎn)。

　　《金鎖記》作為張愛玲最重要的代表作之一，傅雷稱它為“文壇最美的收獲之一”，美國(guó)學(xué)者夏志清則推之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)。”“讀到《金鎖記》，全身悚然的我，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)。”導(dǎo)演李小平說(shuō)，為了表現(xiàn)出張愛玲小說(shuō)的“迷幻”、“迷離”，前后對(duì)劇本進(jìn)行了五次較大的改動(dòng)。

　　“導(dǎo)演《金鎖記》，最大的困難就是將文學(xué)意向轉(zhuǎn)為舞臺(tái)意向。若按著張愛玲的文字意象走戲，就進(jìn)了她設(shè)好的‘圈套’。”李小平認(rèn)為，戲曲原味的質(zhì)感如何讓人看到，仰賴于角色情感的深挖，若照搬小說(shuō)語(yǔ)言，只會(huì)破壞觀眾原先主觀形成的意象，最終要靠演員走位和舞臺(tái)調(diào)度來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的變化。

　　因此，舞臺(tái)上的《金鎖記》，不再按照原著中的時(shí)間順序講述故事，而是選取了曹七巧生命中的重大事件，分為幾個(gè)塊面，彼此重疊或并置，以意識(shí)流為手段，采取“虛實(shí)交錯(cuò)、時(shí)空疊映”，達(dá)成“自我詰問”的性格塑造以及“照花前后鏡”的結(jié)構(gòu)照應(yīng)。比如，舞臺(tái)上的兩場(chǎng)婚禮，在李小平的設(shè)計(jì)下有了不同的展現(xiàn)，在前后對(duì)比中凸顯了曹七巧日漸扭曲的內(nèi)心。

　　在記者見面會(huì)上，有人問：“如果張愛玲看了您的作品，您覺得她會(huì)滿意嗎？”李小平的回答透著自信：“不敢說(shuō)大加贊賞，至少不會(huì)讓她唾沫子吧！”

　　在福州讀大學(xué)的小黃，周末陪同學(xué)走進(jìn)了廈門小白鷺劇院。以前每次看央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，一到戲曲表演，她就跑去陽(yáng)臺(tái)看煙花。然而這次，她居然很暢快地看完了整場(chǎng)《金鎖記》。“沒想到京劇也能這么好看！”她說(shuō)。

　　“臺(tái)灣不僅有周杰倫，也不僅有歌仔戲，還有新京劇！”李小平說(shuō)。

《金鎖記》劇情提示：凄冷的夜風(fēng)中，又聽見那蒼老的不成調(diào)兒的小曲，飄零在無(wú)盡的黑暗里。30年前，一個(gè)女子凝視著鏡中豐潤(rùn)的容顏，親手描眉點(diǎn)唇挽金簪，她將自個(gè)兒送入了姜家：公侯將相、金山綠水，鬧鬧騰騰、轟轟烈烈……然而，她的丈夫是個(gè)瞎子、是個(gè)癱子。她又愛上了一個(gè)誰(shuí)也留不住的風(fēng)似的男人。金山綠水褪了色，豐潤(rùn)的緋紅濁了，凹陷的癟白雙頰藏了多少的失落與墜沉，藏不住的是年年月月枝枝葉葉的恨與怒。

　　那恨與怒，是曹七巧用一生栽出了的果。她吃下了，又逼著所有能逼的人一同與她吃下。30年后，她生命中的每個(gè)與她瓜瓜葛葛分不開的人，都恨她了。她的小曲依舊唱著，再不能成調(diào)、唱不完了……

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