臺(tái)灣新編京劇《水袖與胭脂》 揭秘楊貴妃的愛情

　　中新網(wǎng)3月8日電 據(jù)臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)》報(bào)道，臺(tái)灣“國(guó)光劇團(tuán)”藝術(shù)總監(jiān)王安祈從小就看京劇，更將戲中的每個(gè)角色都當(dāng)成了家人密友，因此她擔(dān)心白蛇，也掛念竇娥，關(guān)心武松，也念著伍子胥。這次，她索性以 “揣想角色心事”的角度，寫出新編京劇《水袖與胭脂》，挑動(dòng)京劇祖師爺唐明皇的愧悔，揭開楊貴妃死后的遺憾，借著綺異虛構(gòu)的時(shí)空情節(jié)安慰這兩人，也傳遞她心中“戲劇創(chuàng)作能撫慰現(xiàn)實(shí)人生缺憾、能勾訴出說不出口情感”的價(jià)值觀。

　　《水袖與胭脂》是“國(guó)光”繼《孟小冬》與《百年戲樓》后，講述伶人戲子故事、戲班生活內(nèi)容的“伶人三部曲”系列最終曲，劇名指的就是裝扮入戲的狀態(tài)。

　　王安祈愛戲成癡，常把角色當(dāng)成自家人，去年她去了西湖，心想：“有多少游人在西湖旁想著白蛇？若白蛇真在一旁看著，想來是心里風(fēng)光，過得有滋有味啊。”

　　劇中，王安祈虛構(gòu)了一個(gè)梨園仙界，是所有傳統(tǒng)戲曲角色安身的天堂，人人都有一出屬于自己的代表戲，慘死馬嵬坡的楊貴妃則是女主人，每天都有好多戲班演出讓她評(píng)賞，心中卻一直有缺憾。另一方面，唐明皇死后雖成了京劇界的祖師爺，被所有戲班供奉，看似威嚴(yán)護(hù)佑著所有伶人的他，心中并不安穩(wěn)，因?yàn)榭倯阎鴮?duì)楊貴妃的愧悔。

　　有一天楊貴妃聽到有人唱起《七夕乞巧》，演出唐明皇與楊貴妃初相識(shí)的山盟海誓，楊貴妃勾起塵封記憶，頓時(shí)百感交集，才知道自己心中的缺撼來自唐明皇，“在我死后，他心情如何？后來過得如何？又活了多久？他心里是否對(duì)我有抱歉？”

　　王安祈下筆有情，透過虛構(gòu)的情節(jié)，透過仙界戲班所搬演的種種戲碼，巧妙鋪排出他們兩人甜美愛情的印記，甚至將鮮少人提及、楊貴妃第一任丈夫，也就是唐明皇第18個(gè)兒子壽王一角，也搬上舞臺(tái)。借著殘酷現(xiàn)實(shí)的揭露，王安祈希冀唐明皇放下憾恨，也希望楊貴妃過得更自在。

　　《水袖與胭脂》由李小平執(zhí)導(dǎo)，魏海敏、唐文華、溫宇航等主演，3月8日至10日在臺(tái)灣戲劇院演出，23日在臺(tái)中中山堂，30日在高雄大東藝術(shù)中心。

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