設想《紅樓夢》是一部誕生在當代社會的網絡小說，結局恐怕大不相同：“木石前盟”在讀者中的高人氣或許會迫使作者改動結局，讓賈寶玉與林黛玉相攜走到最后。

　　高度的互動性是網絡文學的一大特點，許多網絡寫手在連載小說時，會根據網友反饋來修改故事情節及人物命運。在一些文學觀察家看來，這種“以讀者為中心”的寫作方式或能讓小說創作重回故事性的本源。

　　海峽兩岸無線閱讀文化發展論壇暨百度熊貓看書2014作者年會正在臺北舉辦，一些傳統文學學者和作家在會上對網絡文學自由不羈、讀者至上的寫作模式表示了贊許，同時也指出了該領域存在的寫作粗糙、缺乏深度等問題。

　　“我特別欣賞(網絡小說)這種樣式，小說就是應為讀者寫的。”作為中國先鋒派小說代表人物的馬原在論壇上表示。馬原曾在2001年提出“小說已死”，認為小說誕生的初衷應是以故事豐富民眾的精神生活，但從19世紀以來建立起的小說體系太過嚴肅和深奧，已經背離了這一初衷。

　　馬原認為“沒有圍墻的”網絡打破了作家協會、出版商控制的小說寫作方向，讓許多新的小說形式得以誕生。他希望在網絡上看到“更加無拘無束的小說”。

　　網絡文學與傳統文學的區別并非僅在于發布的媒介。主辦方之一的百度熊貓看書總編黃志強解釋說，所謂網絡寫手，是利用網絡載體發表作品，與讀者、編輯進行溝通互動，并且獲得稿酬的創作者。

　　“比如在創作過程中，作者將某個主角寫死了，但一些讀者在下面(評論里)說那個主角不能死，這時候作者就會仔細思考怎么把主角寫活。”黃志強說。

　　臺灣華梵大學中文系的林素玟教授認為，因應讀者需求調整內容的網絡文學類似早期的話本小說。“話本”即說書人的腳本，被認為是章回小說的雛形。

　　“研究宋元話本小說的學者會發現，話本的主角常常是女性和小孩，因為觀眾多數是女性和小孩，說書人需要討好她們來獲得打賞。”林素玟說。同理，話本以喜劇居多，因為觀眾多是平民百姓，他們更希望從說書中得到娛樂，看到生活的希望。

　　但林素玟也建議，在取悅讀者之外，網絡作家要有自我期許，為快餐式的作品中加入更多深刻動人、啟發人心的東西。

　　被譽為“恐怖大王”的李西閩作為較早投身網絡創作的作家，則對付費閱讀模式下浮躁的創作心態表示憂慮。李西閩認為，如今的收費模式，讓許多作家過于關注收入，而忽視了寫作質量。

　　“文學創作變得不再清貧，這是個可喜的變化。”李西閩說，“但網絡文學的發展才剛剛開始，隨著讀者的成長，他們提的要求會越來越高。好的作品加上好的收入，這才是網絡文學未來的道路。”

　　由百度熊貓看書與中華文化促進會聯合主辦的海峽兩岸無線閱讀文化發展論壇暨百度熊貓看書2014作者年會，于4月7日至11日在臺北舉行，本期論壇暨年會以“文緣百度，情寄兩岸”為主題，將通過一系列活動促進兩岸文化交流，探討移動互聯網時代文學的發展。(記者 姚遠)