久違的李安，以新作《少年派的奇幻漂流》，讓觀眾看到了3D電影的另一種可能。盡管從拍攝到宣傳都低調(diào)行事，但影片在公映后仍激起掌聲一片。

 　 一只老虎、一個(gè)小孩、一片海……這部被公認(rèn)為“最不可能被影像化”的同名小說(shuō)，在李安的妙手之下，被演繹為“融合了海上冒險(xiǎn)和夢(mèng)幻冥想”的3D視覺(jué)盛宴，更因“關(guān)乎人性與信仰的思考主題”而愈加滋養(yǎng)人心。

 　 在電影成功的背后，有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)尤其值得品味：《少年派的奇幻漂流》從籌備到拍攝，整整花費(fèi)了近4年時(shí)間。作為唯一一個(gè)獲得奧斯卡獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演，李安早已聲名遠(yuǎn)播。正如他所言，就算拍出爛片，10年內(nèi)還是有人會(huì)找他拍電影。即便如此，他依然能沉下心思、耐住性子，去挑戰(zhàn)不同題材和領(lǐng)域，只求給觀眾和自己一個(gè)交代。

 　 這樣嚴(yán)肅、認(rèn)真而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，在國(guó)內(nèi)影視生態(tài)圈幾乎鮮見(jiàn)。相比于李安“4年磨一片”的淡定，國(guó)內(nèi)電影人顯然過(guò)于“忙碌”：忙著籌錢、忙著拍攝、忙著走穴、忙著擠檔期、忙著沖大獎(jiǎng)、忙著國(guó)際化……大干快上的作風(fēng)、急功近利的心態(tài)，充斥著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈上下游的每個(gè)環(huán)節(jié)。折射在熒屏上，七零八碎的故事、粗制濫造的情節(jié)、蒼白無(wú)力的人物、故作高深的技巧，讓許多國(guó)產(chǎn)電影不僅淪為“票房毒藥”，更折損了普通觀眾的觀影信心。

　  藝術(shù)創(chuàng)作是心靈的觀照，是潛心于孵化佳品的角落，還是迷失在追名逐利的浪潮，直接決定了作品水準(zhǔn)的高下和市場(chǎng)發(fā)展的格局。近些年，中國(guó)電影深陷山寨與跟風(fēng)的惡性循環(huán)之中。《臥虎藏龍》拿了“奧斯卡”，“中國(guó)風(fēng)”武俠片便集體掃蕩市場(chǎng)；《瘋狂的石頭》名利雙收，相似的黑色幽默劇便充斥銀幕。商業(yè)利益的刺激、整體環(huán)境的浮躁、創(chuàng)作心態(tài)的失衡，讓更多電影人不愿低頭“思考”，只顧抬頭“趕上”。難怪有人直言，以中國(guó)電影人當(dāng)前的狀態(tài)和心態(tài)，怕是很難拍出“少年派”這樣的電影。

　　文藝作品的力量與價(jià)值，絕非花哨的技巧抑或唬人的噱頭，而在于創(chuàng)作者能否以一顆“沉靜之心”，好好講述一個(gè)故事。因此，當(dāng)國(guó)內(nèi)電影人在抱怨審查太嚴(yán)格、市場(chǎng)不景氣的時(shí)候，是否也該先反思自己的作品到底質(zhì)量幾何？或許，我們?cè)谒囆g(shù)審美與拍攝技藝上還難以達(dá)到李安的水準(zhǔn)，但至少在創(chuàng)作心態(tài)上，要先追上李安。 

[責(zé)任編輯：趙靜]