《后宮：甄嬛傳》在島內(nèi)受盡追捧，火熱程度非同凡響。臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)》日前刊文表示，大陸近年來(lái)的清宮熱，帶動(dòng)了一大批的歷史書(shū)寫(xiě)，出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的歷史小說(shuō)作家與作品。《甄嬛傳》的熱賣(mài)，成為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的火車(chē)頭，帶領(lǐng)全大陸的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)往前沖。臺(tái)灣的演藝戲劇環(huán)境不佳是“果”，而非“因”，要希望能改善臺(tái)灣的影視產(chǎn)業(yè)環(huán)境，得先改善臺(tái)灣的出版環(huán)境。應(yīng)該正確地認(rèn)識(shí)原因，切莫倒果為因，也不需要妄自菲薄。

　　全文摘編如下：

　　2012年入冬時(shí)間的臺(tái)灣，《后宮：甄嬛傳》不斷重播并引起話題，新聞媒體上天天有《甄嬛傳》的報(bào)道，網(wǎng)絡(luò)上充斥著對(duì)《甄嬛傳》的討論。這樣一部戲劇的大賣(mài)，對(duì)臺(tái)灣的影視產(chǎn)業(yè)到底有什么樣的啟發(fā)？　

　　戲劇作品的類(lèi)型，只能說(shuō)不同的社會(huì)環(huán)境自然會(huì)有不同的類(lèi)型誕生。大陸近年來(lái)的清宮熱，從去年二月河開(kāi)始，帶動(dòng)了一大批的歷史書(shū)寫(xiě)，出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的歷史小說(shuō)作家與作品。一如當(dāng)年日本的宮本輝帶動(dòng)了日本的歷史小說(shuō)熱潮，開(kāi)立了一整個(gè)創(chuàng)作文類(lèi)，早已在出版市場(chǎng)散播開(kāi)來(lái)，贏得市場(chǎng)共識(shí)。接著再與影視產(chǎn)業(yè)合流，異業(yè)結(jié)盟，推動(dòng)出一個(gè)大眾文化浪潮，同時(shí)賺個(gè)滿缽。　

　　臺(tái)灣電影與戲劇偏重都會(huì)與小品，從社會(huì)環(huán)境來(lái)看，偏重日常生活、流行文化的大環(huán)境趨勢(shì)影響的緣故。原本各擅勝場(chǎng)，也沒(méi)什么不好，一如當(dāng)年香港電影自有其強(qiáng)項(xiàng)，后來(lái)因?yàn)榇箨戨娪暗尼绕鸲�迷失了好一段時(shí)間，如今又開(kāi)始回歸本源。近來(lái)強(qiáng)調(diào)香港警匪槍?xiě)?zhàn)片的《寒戰(zhàn)》票房不俗，正是一例。　

　　其實(shí)，《甄嬛傳》的熱賣(mài)，相當(dāng)關(guān)鍵而較少人發(fā)現(xiàn)的一個(gè)重要條件是，大陸逐漸有好的大眾文藝創(chuàng)作人才在崛起，成為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的火車(chē)頭，帶領(lǐng)全大陸的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)往前沖。　

　　也就是說(shuō)，影視文化娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的異業(yè)結(jié)盟，將文化化為商品投入市場(chǎng)的整個(gè)產(chǎn)業(yè)平臺(tái)機(jī)制，大陸的確是比眼下的臺(tái)灣來(lái)得更成熟。臺(tái)灣空有許多不錯(cuò)的大眾文學(xué)作家，眾人熟悉的九把刀就不提了，其它像御我、H、蝴蝶、穹風(fēng)等人，其創(chuàng)作卻甚少有機(jī)會(huì)被改編成戲劇搬上大小屏幕，或與影視團(tuán)隊(duì)異業(yè)合作。　

　　就連2012年的臺(tái)北書(shū)展上推出的影視產(chǎn)業(yè)與出版產(chǎn)業(yè)的媒合平臺(tái)，卻也只關(guān)心高雅創(chuàng)作而嚴(yán)重忽視大眾創(chuàng)作。不得不說(shuō)，臺(tái)灣的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的思考有著極大的盲點(diǎn)，誤以為只有高雅文藝創(chuàng)作才適合改編成戲劇或電影。　

　　大陸在影視與出版產(chǎn)業(yè)的結(jié)盟合作上，的確跑得比臺(tái)灣快。《后宮：甄嬛傳》也好，或者之前在臺(tái)灣熱賣(mài)的《蝸居》也罷，甚至放眼全球各地，如今大小屏幕上的暢銷(xiāo)作品，越來(lái)越多來(lái)自大眾小說(shuō)的改編。我比對(duì)過(guò)《蝸居》的電視劇和小說(shuō)，電視劇就是沿用小說(shuō)中的對(duì)白。臺(tái)灣沒(méi)有鼎盛的大眾小說(shuō)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，沒(méi)辦法扮演內(nèi)容產(chǎn)業(yè)火車(chē)頭的角色，恐怕才是臺(tái)灣沒(méi)有好作品可以源源不絕地推出的原因。　

　　說(shuō)穿了，要希望能改善臺(tái)灣的影視產(chǎn)業(yè)環(huán)境，得先改善臺(tái)灣的出版環(huán)境。可遺憾的是，臺(tái)灣的出版業(yè)高度仰仗翻譯作品獲利，對(duì)于投資本土創(chuàng)作人才的興趣缺缺，能夠單靠寫(xiě)作維生的人如鳳毛麟角，能寫(xiě)之人又大多往獎(jiǎng)金豐厚的文學(xué)獎(jiǎng)鉆去，使得高雅創(chuàng)作領(lǐng)域人才濟(jì)濟(jì)，大眾文藝創(chuàng)作卻凋零稀落。　

　　歸根究柢，臺(tái)灣的戲劇也好小說(shuō)創(chuàng)作也罷，之所以無(wú)法有好的創(chuàng)意源源不絕地誕生，與資本不愿投入，人才投入?yún)s無(wú)法獲得相對(duì)應(yīng)的報(bào)酬有很大的關(guān)系。　

　　當(dāng)我們都覺(jué)得臺(tái)灣某個(gè)產(chǎn)業(yè)環(huán)境不好，身為人才或?qū)�業(yè)人士，是決定留下來(lái)和這個(gè)社會(huì)一起吃苦、打拼，還是選擇離開(kāi)，直接投入一個(gè)遼闊市場(chǎng)賺取自己的益處，這樣的人數(shù)多寡將會(huì)進(jìn)一步?jīng)Q定這個(gè)產(chǎn)業(yè)的未來(lái)興衰。在萎縮中、產(chǎn)值小的產(chǎn)業(yè)里要努力本來(lái)就很辛苦，但如果最后能夠翻身，其果實(shí)也更甘甜。臺(tái)灣的演藝戲劇環(huán)境不佳是“果”，而非“因”，我們應(yīng)該正確地認(rèn)識(shí)原因，切莫倒果為因，也不需要妄自菲薄。