甄嬛熱啟發(fā)：臺灣影視應注重出版環(huán)境

　　《后宮：甄嬛傳》在島內(nèi)受盡追捧，火熱程度非同凡響。臺灣《中國時報》日前刊文表示，大陸近年來的清宮熱，帶動了一大批的歷史書寫，出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的歷史小說作家與作品。《甄嬛傳》的熱賣，成為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的火車頭，帶領全大陸的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)往前沖。臺灣的演藝戲劇環(huán)境不佳是“果”，而非“因”，要希望能改善臺灣的影視產(chǎn)業(yè)環(huán)境，得先改善臺灣的出版環(huán)境。應該正確地認識原因，切莫倒果為因，也不需要妄自菲薄。

　　全文摘編如下：

　　2012年入冬時間的臺灣，《后宮：甄嬛傳》不斷重播并引起話題，新聞媒體上天天有《甄嬛傳》的報道，網(wǎng)絡上充斥著對《甄嬛傳》的討論。這樣一部戲劇的大賣，對臺灣的影視產(chǎn)業(yè)到底有什么樣的啟發(fā)？　

　　戲劇作品的類型，只能說不同的社會環(huán)境自然會有不同的類型誕生。大陸近年來的清宮熱，從去年二月河開始，帶動了一大批的歷史書寫，出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的歷史小說作家與作品。一如當年日本的宮本輝帶動了日本的歷史小說熱潮，開立了一整個創(chuàng)作文類，早已在出版市場散播開來，贏得市場共識。接著再與影視產(chǎn)業(yè)合流，異業(yè)結(jié)盟，推動出一個大眾文化浪潮，同時賺個滿缽。　

　　臺灣電影與戲劇偏重都會與小品，從社會環(huán)境來看，偏重日常生活、流行文化的大環(huán)境趨勢影響的緣故。原本各擅勝場，也沒什么不好，一如當年香港電影自有其強項，后來因為大陸電影的崛起而迷失了好一段時間，如今又開始回歸本源。近來強調(diào)香港警匪槍戰(zhàn)片的《寒戰(zhàn)》票房不俗，正是一例。　

　　其實，《甄嬛傳》的熱賣，相當關鍵而較少人發(fā)現(xiàn)的一個重要條件是，大陸逐漸有好的大眾文藝創(chuàng)作人才在崛起，成為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的火車頭，帶領全大陸的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)往前沖。　

　　也就是說，影視文化娛樂產(chǎn)業(yè)的異業(yè)結(jié)盟，將文化化為商品投入市場的整個產(chǎn)業(yè)平臺機制，大陸的確是比眼下的臺灣來得更成熟。臺灣空有許多不錯的大眾文學作家，眾人熟悉的九把刀就不提了，其它像御我、H、蝴蝶、穹風等人，其創(chuàng)作卻甚少有機會被改編成戲劇搬上大小屏幕，或與影視團隊異業(yè)合作。　

　　就連2012年的臺北書展上推出的影視產(chǎn)業(yè)與出版產(chǎn)業(yè)的媒合平臺，卻也只關心高雅創(chuàng)作而嚴重忽視大眾創(chuàng)作。不得不說，臺灣的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的思考有著極大的盲點，誤以為只有高雅文藝創(chuàng)作才適合改編成戲劇或電影。　

　　大陸在影視與出版產(chǎn)業(yè)的結(jié)盟合作上，的確跑得比臺灣快。《后宮：甄嬛傳》也好，或者之前在臺灣熱賣的《蝸居》也罷，甚至放眼全球各地，如今大小屏幕上的暢銷作品，越來越多來自大眾小說的改編。我比對過《蝸居》的電視劇和小說，電視劇就是沿用小說中的對白。臺灣沒有鼎盛的大眾小說創(chuàng)作團隊，沒辦法扮演內(nèi)容產(chǎn)業(yè)火車頭的角色，恐怕才是臺灣沒有好作品可以源源不絕地推出的原因。　

　　說穿了，要希望能改善臺灣的影視產(chǎn)業(yè)環(huán)境，得先改善臺灣的出版環(huán)境。可遺憾的是，臺灣的出版業(yè)高度仰仗翻譯作品獲利，對于投資本土創(chuàng)作人才的興趣缺缺，能夠單靠寫作維生的人如鳳毛麟角，能寫之人又大多往獎金豐厚的文學獎鉆去，使得高雅創(chuàng)作領域人才濟濟，大眾文藝創(chuàng)作卻凋零稀落。　

　　歸根究柢，臺灣的戲劇也好小說創(chuàng)作也罷，之所以無法有好的創(chuàng)意源源不絕地誕生，與資本不愿投入，人才投入?yún)s無法獲得相對應的報酬有很大的關系。　

　　當我們都覺得臺灣某個產(chǎn)業(yè)環(huán)境不好，身為人才或?qū)�業(yè)人士，是決定留下來和這個社會一起吃苦、打拼，還是選擇離開，直接投入一個遼闊市場賺取自己的益處，這樣的人數(shù)多寡將會進一步?jīng)Q定這個產(chǎn)業(yè)的未來興衰。在萎縮中、產(chǎn)值小的產(chǎn)業(yè)里要努力本來就很辛苦，但如果最后能夠翻身，其果實也更甘甜。臺灣的演藝戲劇環(huán)境不佳是“果”，而非“因”，我們應該正確地認識原因，切莫倒果為因，也不需要妄自菲薄。