賴(lài)聲川最新話(huà)劇：冬之旅的蕭瑟盡頭是一道強(qiáng)光

　　話(huà)劇《冬之旅》是一部?jī)?nèi)力深厚但不張揚(yáng)的作品，它像極了近十多年來(lái)屢獲托尼獎(jiǎng)的話(huà)劇作品，思辨卻不乏音樂(lè)性，深沉但不艱澀，內(nèi)斂卻不端著，觸及熱點(diǎn)議題而不嘩眾取寵，挖掘人性痛處但仍保持冷峻與平和。

　　賴(lài)聲川最新話(huà)劇《冬之旅》是一部關(guān)于寬恕和遺忘的作品。道理很簡(jiǎn)單，對(duì)于過(guò)去受到的傷害，不應(yīng)遺忘，但可以寬恕。

　　誠(chéng)然，這是我作為后來(lái)人的理解，想必已輕巧到不敬的地步。親身經(jīng)歷了傷痛的人，他們是否選擇寬容，我們是沒(méi)有資格去加以道德評(píng)判的。但造成傷害的主體，固然有常人不可控的大環(huán)境原因，請(qǐng)求寬恕和諒解是一道繞不過(guò)去的坎兒。《冬之旅》原名是更直白的《懺悔》，如果懺悔都不能做到，依然尋找種種客觀的借口，那被后人罵作“壞人變老”也算是罪有應(yīng)得吧。

　　劇中的陳其驤真誠(chéng)懺悔了，但他依然不敢直面自己1966年那個(gè)冬天的所作所為，理智上他知道應(yīng)該把傷疤揭開(kāi)，但本能告訴他多少要捂一捂。被他傷害的老友老金嘴巴上一再重復(fù)原諒了對(duì)方，但內(nèi)心的耿耿于懷則溢于言表。老金很在乎陳其驤能否誠(chéng)實(shí)坦白自己的罪過(guò)，不僅在兩人之間，同時(shí)對(duì)外界；一旦陳其驤做到了，他又懷疑對(duì)方的動(dòng)機(jī)。通俗劇中兩句“I'm sorry.”“That's okay.”能輕描淡寫(xiě)的過(guò)程，萬(wàn)方女士（編劇）寫(xiě)得絲絲入扣，寫(xiě)出了懺悔、寬容、釋?xiě)训钠D辛。

　　藍(lán)天野（老金）和李立群（陳其驤）兩位老戲骨演出了人物的萬(wàn)分糾結(jié)，賴(lài)聲川呈現(xiàn)出了內(nèi)心世界的逼仄和蕭索，并升華為略帶無(wú)奈的超脫和希望。賴(lài)?yán)蠋煹淖髌窡o(wú)論講述多大的災(zāi)難，最終總是讓我們看到人性溫暖的本質(zhì)，本劇也不例外。兩位老人的諒解似乎來(lái)得晚了一點(diǎn)，似乎太不煽情，但低調(diào)的處理更令人回味，也更震撼。畢竟，心靈的冬天不是一陣春雷便可掃除的。

　　如果說(shuō)這部榮獲老舍獎(jiǎng)的優(yōu)秀劇本提供了反思和厚度，那么，舞臺(tái)處理則為之增添了一種悠悠的詩(shī)意。舒伯特的《冬之旅》套曲自始至終由兩位音樂(lè)人現(xiàn)場(chǎng)表演，其中的歌者甚至作為角色偶爾介入劇情。該曲原本只是老金的嗜好和唱片的播放，此處強(qiáng)化成類(lèi)似古希臘戲劇中的合唱隊(duì)，不僅呼應(yīng)了劇情，同時(shí)也暗示了現(xiàn)實(shí)生活和文藝作品的關(guān)系。艾略特的《荒原》作為陳其驤的翻譯作品也屢被提及。由美國(guó)專(zhuān)家Sandra Woodall視覺(jué)設(shè)計(jì)的布景則有效補(bǔ)充了這個(gè)戲劇作品的維度，尤其是幕布和投影的使用，制造出不同密度的隔閡以及溝通的可能，而且德語(yǔ)歌曲的中文字幕不再是功能性的放映，而成為舞美的有機(jī)組成。

　　《冬之旅》是一部?jī)?nèi)力深厚但不張揚(yáng)的作品，它像極了近十多年來(lái)屢獲托尼獎(jiǎng)的話(huà)劇作品，思辨卻不乏音樂(lè)性，深沉但不艱澀，內(nèi)斂卻不端著，觸及熱點(diǎn)議題而不嘩眾取寵，挖掘人性痛處但仍保持冷峻與平和。它就像開(kāi)幕前那束光照著的德國(guó)教堂模型，殘缺而美麗，憂(yōu)傷而不絕望。（周黎明 劇評(píng)人）