冒著板磚為新版《紅樓夢》叫聲好

　　看了很多評論，給指出的毛病實在太多了，詭異的背景音樂，啰嗦的旁白，越看越不順眼的“銅錢頭”，嬰兒肥的林妹妹，愛傻笑的鳳姐兒等等，筆者對此有同感，但也并不完全贊同。相反，我倒想叫一聲好。

　　李少紅搭了一個華麗麗的大框子，似真如幻，美不勝收，讓人從視覺上就入了戲，且看這一部悲歡離合的故事拉開大幕。人都說空有架子卻沒有實心是一件憾事，也常將此種毛病稱之為“形式主義”，卻自動忽略掉形式對內(nèi)容是有極強(qiáng)的反作用的。或者是大觀園亭臺樓閣的婉轉(zhuǎn)幽雅，或者是夏日午后林黛玉斜躺在藤床上的慵懶，或者是妙玉庵前雪后的那一點一片的胭脂梅花，這份古典美才是《紅樓夢》的精髓所在。

　　曹老先生將寶玉的癡，黛玉的嬌已經(jīng)完完整整地塑好了模子，有情節(jié)，有動作，有神態(tài)，只差用活生生的人將其一一表現(xiàn)出來。即使做得不到位，也不會說完全表現(xiàn)不出人物的精髓，更何況小寶玉的扮演者的確有值得喝彩之處。而且導(dǎo)演完全照搬原著人物對白的決定實乃是明智之舉，不管是有意還是無意，文言色彩的人物對話在一定程度上可以彌補(bǔ)演技的生澀，增添演員表現(xiàn)上的古代之氣。

　　一方面得益于布景道具的別致，一方面在于拍攝角度和手法的妙用，電視劇中的諸多場景都能夠定格成為一幅幅別有韻味的雅致圖畫。光影效果的添加、色彩對比的運(yùn)用等等攝影手法在拍攝中被靈活展現(xiàn)，因此屏幕展示出來的東西才會生動耐看，那份意境或寂靜或幽雅或華麗才滲透到觀者的心中，愿意到那畫中去做一個臨窗聽雨，雪后尋梅的人兒。