作家維權(quán)戰(zhàn)勝了又如何
看起來，初次的斗爭是作家們勝了，但這次維權(quán)，無論勝敗都讓人感到很凄涼。一家中國首富創(chuàng)辦的企業(yè)恬不知恥地侵犯了幾乎所有中國文化行業(yè)從業(yè)者的基本權(quán)益，卻沒有相關(guān)部門站出來，根據(jù)成型的法律對其進(jìn)行處罰和法律制裁，卻由一群看似強(qiáng)勢實(shí)則弱勢得不能再弱勢的文人出面給自己維權(quán)，這是多么悲哀的事情，我甚至從這次維權(quán)中嗅到了一絲乞求的味道。有關(guān)部門這時候躲哪去了?
在我看來，韓寒那封信的最大價值，就是讓大家知道了作家們的生活究竟有多么清苦。中國作家里不是只有鄭淵潔郭敬明楊紅櫻等富豪作家，更多的是那些勤勤懇懇盡其所能編寫文字卻過著清貧生活的文字工作者，他們的生存狀態(tài)才是最真實(shí)的。為什么如今中國原創(chuàng)文學(xué)種類越來越少，大批作者甭管行不行都往商業(yè)題材里扎，哪個題材流行就一窩蜂寫哪個，寫的時候還都奔著能拍電視劇的方向走，就是因?yàn)楦蓜e的都吃不上飯，才導(dǎo)致這種越來越畸形的現(xiàn)象發(fā)生。我曾經(jīng)參與過幾個影視公司購買小說版權(quán)的研究會議，才發(fā)現(xiàn)如今中國的很多小說作者都變成了老油條，找到一個好的題材，三下五除二編一個還差不多的故事就敢出書，很多文字邏輯和故事結(jié)構(gòu)都還糙得厲害就已經(jīng)面世了，也不關(guān)心能賣多少本，他們不靠賣書賺錢，唯一目的就是讓小說盡快面世，然后拿著書去找影視公司談改編電視劇的合同。一個合同賣個一二十萬，有能力的再把改編的工作拿到自己手里，還能賺一份錢，就靠這個活著，每年恨不得寫出個十幾部小說，把作者都逼成了小商小販，還指望他們出什么好作品?
正如韓寒所說，他作為行業(yè)里已經(jīng)數(shù)得上的暢銷書作者，還有簽售的機(jī)會，也只能坐最便宜的飛機(jī)住最簡單的旅館，而百度這樣的大企業(yè)隨便拉出個高級白領(lǐng)，出差的待遇也比這個好得多。作家們和李彥宏的戰(zhàn)爭從開始就是不公平的，一個窩在地下室受著苦挨著餓，一個坐著私家豪華游艇曬著太陽度著假，這仗怎么打?就算李彥宏說我輸了，我關(guān)了百度文庫，作家們勝利了，又怎么樣?坐游艇的還在坐游艇，住地下室的依然沒錢租個大房子，不是嗎?
百度是一個明顯的對手，但不是唯一的，作家們不可能有精力去跟所有的對手較量，這本來也不是該他們干的活。只是該干這活的人是誰，他們也找不到，找到了人家就是不干活，你又能怎么樣?你說我不養(yǎng)你了?除非你自己不干這行業(yè)了，否則干一天活你就都得養(yǎng)著這些部門，但要是不寫東西，作家們還能干什么呢?所以他們只能選擇忍氣吞聲。這樣的群體筆下的作品，能出什么傳世之作?誰也不是圣人。
最近幾年，各種創(chuàng)作群體維權(quán)行為發(fā)生得越來越頻繁，編劇維權(quán)，作者維權(quán)，音樂人維權(quán)，正說明這些創(chuàng)作群體一直都遭受著不公平待遇。我身邊有好幾個以前寫書的作者改行寫了電視劇電影，原因都是寫書不掙錢。有個朋友年輕時寫了3本小說，還都賣得不錯，卻說什么也不肯再寫下去了，說是3本小說加一起也就掙了3萬多塊錢，他還算幸運(yùn)的，至少不用自己掏錢買幾百本。然而干電視劇就一定掙錢么?數(shù)不清的編劇與影視公司糾紛，創(chuàng)意被騙工作白干報酬縮水拿不到尾款等等各種矛盾層出不窮，這個行業(yè)的艱辛狀況一點(diǎn)也不比其他創(chuàng)作行業(yè)好，都是這山望著那山高，其實(shí)都在井里躺著呢。
創(chuàng)作行業(yè)的春天，究竟何時才能到來? (徐健博)
