中國(guó)紀(jì)錄片是被自己困死的

　　近日公布的《2010年中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告》顯示，2010年我國(guó)共出品電影紀(jì)錄片16部，而其中通過(guò)全國(guó)主流院線上映的13部紀(jì)錄片，無(wú)一通過(guò)票房收回成本。（《中國(guó)青年報(bào)》4月12日）

　　專家把目前中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)的困窘歸咎于低端制作與無(wú)效傳播的惡性循環(huán)，也許有道理，但肯定不是全部。

　　我對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的現(xiàn)狀一知半解，看到上述報(bào)道之后，很有興趣地上網(wǎng)搜索了一番。這讓我對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片有了一點(diǎn)點(diǎn)印象，但興趣也就到此為止了，不是我無(wú)緣觀看，而是我根本就不想觀看。

　　我對(duì)照2010年中國(guó)紀(jì)錄片名單，逐個(gè)查閱了每一部的主要內(nèi)容，發(fā)現(xiàn)這些紀(jì)錄片大多屬于“宏大敘事”，或者是滿足觀眾獵奇心理的歷史或風(fēng)景娛樂(lè)片之類，只有一部《歸途列車》貼近現(xiàn)實(shí)生活。

　　以我對(duì)“紀(jì)錄片”的理解，紀(jì)錄片應(yīng)該是具有一定的新聞價(jià)值，不管是對(duì)歷史的挖掘、反思，是對(duì)文化、文明的探討，還是對(duì)人類生存的觀照，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)當(dāng)下生活的深入觀察，作為紀(jì)錄片，要讓觀眾有新鮮感，要給觀眾親切感，要讓觀眾感覺(jué)得到影片對(duì)人的關(guān)注，觀眾才可能產(chǎn)生買你票的意愿。然而，2010年的中國(guó)紀(jì)錄片也許看上去很新鮮，卻跟觀眾，跟這個(gè)社會(huì)的大多數(shù)人，關(guān)系不夠密切，親和力還很欠缺。

　　《2010年中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告》中所提及的很多紀(jì)錄片還犯了一個(gè)很時(shí)髦的毛病，沾染了當(dāng)前電影界的一些習(xí)氣，好大喜功，大手筆大制作大題材大氣魄，叫人覺(jué)得能拍出這樣“大”的紀(jì)錄片就是一項(xiàng)成就，很值得驕傲似的。但是，盡管這些紀(jì)錄片有一定的內(nèi)容也相當(dāng)有分量，卻給人一種高高在上的感覺(jué)。我甚至懷疑，有些紀(jì)錄片未必是出于編導(dǎo)自己的興趣而拍攝，而是暗含了某些宣傳廣告的意味，把某種思想觀念或者欲求之類植入敘事中，結(jié)果是紀(jì)錄片不幸掉進(jìn)了宣傳片說(shuō)教片的窠臼。你究竟是要觀眾了解一個(gè)事實(shí)一個(gè)真相呢，還是要觀眾去上課受教育？

　　如果中國(guó)紀(jì)錄片繼續(xù)不接地氣還自以為是，鉆牛角尖般地照舊圍繞“大”字做文章，煞有介事地懷舊，而無(wú)視當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活，無(wú)視公眾的生存處境，不敢為公眾利益發(fā)聲，這樣的紀(jì)錄片就無(wú)法贏得觀眾，談什么票房基本就是一個(gè)笑話。(馬長(zhǎng)軍)