惡搞是惡搞者的“票房靈藥”？

　　4月25日，《戰(zhàn)國》片方星光燦爛透露，這部由孫紅雷、景甜等明星主演的古裝大片自12日上映以來，票房已突破7000萬元，突破億元指日可待。不過對該片的評論兩極分化嚴重。據(jù)資深發(fā)行人高軍透露，該片第二周票房約為3000萬元。星光燦爛宣傳人員說，《戰(zhàn)國》被妖魔化了， “上周不僅微博好評率60%，觀影團甚至給出了高分8.1。”（4月26日《京華時報》）

　　一方面是《戰(zhàn)國》首周票房4182萬元，成為當周冠軍，另一方面的詬病則是這部號稱1.5億巨資打造的古裝戰(zhàn)爭奇謀大片，隨意改編史實，惡搞古代名人，對歷史和文化毫無尊重可言，被觀眾斥為大爛片。如此鮮明的對比，說明了什么？難道只是為了證明觀眾的弱智——愿意掏腰包？還是為了證明惡搞是惡搞者的“票房靈藥”？

　　最讓人不滿的消息莫過于有消息稱“該片是某富二代捧其女友的杰作，很多觀眾在看完影片后大為憤怒——有錢可以玩票，但不能拿這么爛的片子挑戰(zhàn)公眾底線”，但是，面對“突破億元指日可待”的振奮人心消息，觀眾該相信誰的呢？這是一個問題。

　　事實上，票房很高，但公眾惡評如潮的現(xiàn)象，現(xiàn)實中并不少見，從2002年的《英雄》到2009年的《赤壁(下)》，被冠以“國產(chǎn)大片”的這些電影無不經(jīng)歷了“炒作宣傳—票房飄紅—觀眾詬病”的流程。這也是中國電影特有的爭議“景觀”和“特色”，對此，所謂的“突破億元指日可待”很可能是一個“票房泡沫”。

　　筆者的觀點是，票房不是支撐惡搞是惡搞者“通行證”的理由，更不是衡量電影好壞的唯一尺度。進一步說，陶醉于票房的成功，很可能陷入了 “票房毒藥”的陷阱之中——短期的票房利益遮蔽了長遠的電影發(fā)展考慮，無疑于一個人中毒那樣陷入了慢性死亡狀態(tài)，是把自身放在了背離了公眾的立場上。

　　也就是說，用票房的成功回應觀眾的挑刺并非是一種理性的立場，也不是擺脫“爛片”指責的法寶。否則，我們將看到一個與藝術(shù)無關(guān)的電影空殼，盡管這是一個能賺得盆滿缽滿的“空殼”。更何況，我們看到的僅僅是票房的表面成功而非藝術(shù)的升華。

　　《戰(zhàn)國》遭到痛批與“娛樂為王”和“娛樂至死”的大眾文化背景有著千絲萬縷的“瓜葛”。 在一個娛樂為王、票房當家的時代，談電影的原創(chuàng)力和人文內(nèi)涵，在一些人眼中，顯然是多余的，但是，如果我們把電影當作是藝術(shù)的話，是民眾的重要精神食糧的話，那么，我們就不得不承認觀眾的非議以及由此產(chǎn)生的憂慮恰恰擊中了當下電影的弊病和軟肋所在。

　　當下，電影已經(jīng)成為一種大眾消費文化的產(chǎn)物，盡管公眾對其有過高期待也是一種自我附加的東西，但是，電影能只剩下利益嗎？并且，就筆者的觀察，一些電影之所以明目張膽地把票房和利益的追求寫在臉上，無非在于把公眾當成了“傻瓜”，是在無視公眾的智商。韓寒曾在博客中對某部大片發(fā)表了看法：小品有的時候就是小品，當你做到了電影的長度，它充其量只是一個大品，依然不是電影。”這難道不是絕佳的諷刺嗎？

　　《戰(zhàn)國》遭到痛批之下，高成本制作、強大的明星陣容、無厘頭的電影語言、奇特恣縱的場景都是笑談！ 放棄藝術(shù)和觀眾只顧圈錢的“電影”是自掘墳墓。如此以來，《戰(zhàn)國》遭到痛批并不為過吧？（朱四倍）