華語片為何兩年無緣戛納影節主競賽單元

　　第64屆戛納國際電影節于北京時間5月23日零點在法國戛納落下帷幕。本報記者于5月21日通過郵件采訪了身在戛納的資深影評人朱旭斌。

　　亞洲影人獲“一種關注”單元獎項

　　本屆戛納國際電影節 “一種關注”單元于5月21日揭曉。由導演庫斯圖里卡等組成的五人評審團將“一種關注”單元最佳影片獎授予韓國導演金基德的紀錄片《阿里郎》以及德國導演安德里亞斯·德里森的《停間站》。在頒獎禮上，金基德表示不知道如何表達感激之情，隨后在現場唱起了《阿里郎》。 “一種關注”單元另一個重要獎項也花落亞洲電影人，最佳導演獎頒給了執導《再見》的伊朗導演穆汗默德·拉素羅夫。同時，執導《艾琳娜》的俄羅斯導演安德烈·薩金塞夫獲得評審團特別獎最佳導演獎。

　　中國導演曾多次入圍 “一種關注”單元，在上一屆戛納電影節上，中國導演王小帥的《日照重慶》就入圍了“一種關注”單元。

　　急功近利終導致創作力枯竭

　　在韓國、伊朗電影人獲獎消息傳來時，中國電影人與影評人正在反思：華語電影為何連續兩年無緣戛納電影節獎項？

　　戛納國際電影節是中國觀眾比較熟悉的一個電影節，也曾是中國電影人揚名立萬的舞臺。從上一屆戛納電影節開始，華語片在競賽單元蹤影皆無。倒是諸多影星在電影節開幕式、影片首映式等場合頻頻精彩亮相。難怪有人說，對于中國影人來說，戛納電影節只留下紅毯上的華麗背影。

　　那么，華語電影究竟怎么了？本報記者通過郵件采訪了身在戛納的資深影評人朱旭斌，請他分析解讀。朱旭斌說：“5月7日，中國電影網站時光網發布了一篇署名孟天翔的文章《金棕櫚權座上的十五位華人評委》，讓我對國內一部分電影媒體人的看法有了了解。文章題目中‘權座’一詞的運用，以及文中充斥著的那種無知者無畏的妄自尊大，似乎很容易讓人理解他們的心態：只要華語片沒有獲獎，那就是評委的眼光問題。照這個邏輯推理，每年都應該有華語電影入圍戛納電影節。 ”

　　當年，《霸王別姬》等華語片曾風光無限。 2009年的戛納對于華語電影人來說，也是個值得回憶的時光。朱旭斌分析道：“杜琪峰、蔡明亮、婁燁等華人導演的作品紛紛入圍主競賽單元。但事實證明，即使那一屆如此風光的華語片戛納聚會，也以極其平庸的成績收場。顯然，近年來戛納電影節“華語片情結”正在盲目膨脹，正彌漫于國內一些媒體。有則榮，無則衰，似乎電影節入圍成了衡量電影的唯一標準。但是重新觀看世界的電影版圖，稍微冷靜下來就可以看到華語片的差距到底在哪里了。 ”