《喜劇的憂傷》：憂傷背后孤獨的喜感

　　《喜劇的憂傷》全部16200張票提前十天售罄，至于你信不信，反正我信了。在一個消費優(yōu)質(zhì)大叔的泛娛樂時代，看看聲明只演一輪的絕版陳道明，值得。

　　多少年以后，人們面對開放自由的話劇市場，將會想起在爆滿的首都劇場看《喜劇的憂傷》的夜晚。有18個這樣的夜晚，成為絕版，烙刻在記憶中的，是那些掩埋不了的關(guān)鍵詞：陳道明、瘋狂粉絲、買不到票、奇跡、人藝、盛宴、荒謬、諷刺、暴雨……

　　《喜劇的憂傷》帶著“陳道明三十年前中戲畢業(yè)作品《無辜罪人》后首部話劇”的標簽，引發(fā)北京話劇界20年來最瘋狂搶票風(fēng)潮，全部16200張票提前十天售罄，至于你信不信，反正我信了。在一個消費優(yōu)質(zhì)大叔的泛娛樂時代，看看聲明只演一輪的絕版陳道明，值得。即便明星話劇依然是最能帶動市場、最能拉攏觀眾的營銷方式，選準大牌、找準定位、看準劇本，還是給了做明星話劇的戲劇人一些啟示。

　　表演指導(dǎo)宋丹丹說《喜劇的憂傷》是一出表演盛宴，此言不虛。雖然陳道明和何冰兩人的表演都在飆著勁兒用力，但兩人冷熱相得益彰的大師級表演，不辱名聲。陳道明這種師奶和蘿莉通殺的魅力老男人，你一直見到他的穩(wěn)重嚴肅，如果讓他在舞臺上表演猥瑣冷酷且既萌又雷的審查官，且有著獨眼龍、制服、唐僧等各異造型，本就波瀾不斷的劇情就更被撩撥得風(fēng)生水起。

　　《喜劇的憂傷》改編自日本劇作家三谷幸喜的作品《笑的大學(xué)》，導(dǎo)演徐昂將之本土化到上世紀40年代的中國重慶，一個編劇前往國民黨中央文化運動委員會，將自己的喜劇劇本呈交給剛上任的雞蛋里挑骨頭的審查官，審查官厭惡劇本，編劇不斷修改，兩人你來我往，環(huán)境帶入劇情，可以是過去，可以是當(dāng)下，演出者靈魂附體，看戲者笑過反思。這是最簡單的兩個人的戲，最厚重的一出反諷社會各類問題的戲，也難怪此劇原著版本曾風(fēng)靡俄羅斯、英國等地。

　　《喜劇的憂傷》是部結(jié)構(gòu)性喜劇，它的幽默是自然而然發(fā)酵，沒有經(jīng)過春藥的催動，沒有照搬網(wǎng)絡(luò)上的過時語，國內(nèi)的低級喜劇在它面前簡直可以說是一文不值。而它每個幽默背后又都潛伏著一個極具反諷和震撼的話題，有情懷，敢有情懷，敢當(dāng)著眾人敢做著“審查官”說出這種情懷，是可貴且值得致敬的。

　　有時候，這種表達無需多言，你懂的，因為這世界的荒誕離奇你無法充耳不聞，你只能在一列永不抵達的列車上去等待必須要當(dāng)下實現(xiàn)的正義。《喜劇的憂傷》實現(xiàn)了正義：“編劇”得到了應(yīng)有的回報，“審查官”在自我戲劇表演釋放之后對編劇有了好感和留戀，但脫節(jié)的制度總是那么悲催著分拆本可以喜劇的故事，“審查官”和“編劇”如同兩個滿懷理想又被各種無奈壓迫的小丑，在一抹殘陽中在觀眾的注視和掌聲中唏噓別離。