到解決問題的時(shí)候了

　　中國音樂劇近些年確實(shí)很熱鬧，世界經(jīng)典作品紛紛引進(jìn)，原創(chuàng)音樂劇不時(shí)上演，中國排演外國名作的消息也不斷傳來，可以說，音樂劇這種藝術(shù)形式已經(jīng)在中國生根，而且培育出了數(shù)量可觀的固定觀眾。但是，當(dāng)我們仔細(xì)回味中國音樂劇的現(xiàn)狀后，不難發(fā)現(xiàn)，本土音樂劇的各類問題依舊存在。

　　什么是音樂劇，我們還在摸索。本土音樂劇創(chuàng)作已有近30年的歷史，大約有上百部作品問世，但卻仍然停滯在“描紅”階段，沒有抓到音樂劇的精髓。很多作品自己都不敢叫音樂劇，即便是敢于自稱音樂劇的原創(chuàng)舞臺作品，遭到的非議也不少。有人說，中國音樂劇仍需要逐步探索。可是，這探索的年頭未免太久了。也有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，目前全世界對音樂劇也沒有一個(gè)規(guī)范的定義，因此，不要被條條框框束縛，應(yīng)該自由探索。

　　今天本土音樂劇的舞臺，人才依然是個(gè)大問題。過去，有人認(rèn)為，音樂劇完全不同于歌劇、舞劇、話劇，培育方式和創(chuàng)作手法另有一套，中國要發(fā)展音樂劇，必須重起爐灶。于是，上海戲劇學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、北京舞蹈學(xué)院率先開設(shè)音樂劇系，如今全國已經(jīng)有30來所院校創(chuàng)辦了音樂劇專業(yè)。中國還有一批又一批學(xué)子遠(yuǎn)赴歐美、日本學(xué)習(xí)音樂劇，畢業(yè)回來繼續(xù)從事音樂劇的也有不少人。盡管如此，依然沒有緩解人才匱乏的問題，相反，很多音樂劇專業(yè)的學(xué)生因?yàn)闊o用武之地紛紛改行。

　　在創(chuàng)作層面，很多本土音樂劇，在一度創(chuàng)作時(shí)就落入了俗套，人物沒個(gè)性，情節(jié)少跌宕，沖突缺張力，展開無邏輯，導(dǎo)致起步之初便失去了戲劇品格和劇場趣味，以后的一切更無從實(shí)現(xiàn)。現(xiàn)在，我國城市化、工業(yè)化出現(xiàn)的很多問題，都可以作為素材，進(jìn)入音樂劇，這遠(yuǎn)比那些懷舊、夢幻、古典故事、田園牧歌、道德故事更吸引當(dāng)代的城市觀眾。這些題材的特點(diǎn)與音樂劇特性相適應(yīng)，既可以打動(dòng)觀眾，也可以記錄城市化的腳步。

　　音樂創(chuàng)作在本土音樂劇中也一直提不起氣來，老讓人感覺不到火候，這或許是目前音樂劇作曲家先天的不足。為什么音樂劇的作曲家總是那么幾位？他們究竟是不是音樂劇作曲的適當(dāng)人選，早就應(yīng)該被質(zhì)疑。

　　本土音樂劇創(chuàng)作的歷史不短了，不能總是原地踏步。既然存在的問題已經(jīng)明了，那么現(xiàn)在就該是一件件解決問題的時(shí)候了。