從“高曉松獄中譯作受熱捧”說起

高曉松

　　隨著高曉松刑滿釋放，他在看守所內(nèi)翻譯的馬爾克斯作品《昔年種柳》第一章全文也隨之受追捧，網(wǎng)友評價頗高，感嘆是“高墻下出靈感”，并期待高曉松將剩余四章繼續(xù)翻譯完。

　　人世間，有許多事情都透著機緣巧合。假如不是酒駕，假如不是車禍，假如不是入獄，誰會想到高曉松竟然還有翻譯文學作品的雅興，甚至還能在翻譯出來之后受到熱捧？進而，又有多少人會意識到，這件貌似花邊新聞的小事，也會給我們帶來許多有益的啟示？

　　不必諱言，近些年在市場經(jīng)濟之下，人心已變得越來越不安，越來越虛夸漂浮，儼然一個浮躁的社會。尤其是，高曉松所扎根的泛文化圈，更早已成為紙醉金迷的“名利場”，每天都在上演各種光怪陸離的鬧劇。這不，就在高曉松出獄的同時，著名作曲家蘇越因集資詐騙5700多萬元被判無期徒刑，他自稱是“文化人的反面教材”，并對自己的結(jié)局感到“遺憾終生”，這對于一名老作曲家來說實在是不堪。

　　以高曉松本人而論，這些年來除了當評委露個面，因酒駕入獄而曝個光，其創(chuàng)作能力早已不被人看好，頂多是個引人“懷舊”的符號。孰料，監(jiān)獄高墻之下被迫清心寡欲的生活，竟然再次激發(fā)出了其身上的潛能。《百年孤獨》作者加西亞·馬爾克斯的晚年作品，竟被高曉松翻譯出洋洋灑灑一萬多字，細讀之下還果然盡顯其多年積攢的才情。

　　來自官方的聲音，也對文化圈的浮躁問題有所揭示。最近在“2011中國版權(quán)年會”上，新聞出版總署署長、國家版權(quán)局局長柳斌杰就表示，目前國內(nèi)很多文化藝術(shù)作品創(chuàng)造力不夠，包括電影、電視、小說等領(lǐng)域，90%的作品屬于模仿和復制。這說明了什么？難道說，真的是我們?nèi)狈��?chuàng)造力嗎？還是說，我們的創(chuàng)造潛能未被激活？對此，“高曉松獄中譯作受熱捧”這個奇異現(xiàn)象，也許已經(jīng)給出了一個富有啟示的答案。 （宣華華）