文藝創(chuàng)作“復(fù)制”是慣出來(lái)

　　12日，在“2011中國(guó)版權(quán)年會(huì)”上，新聞出版總署署長(zhǎng)、國(guó)家版權(quán)局局長(zhǎng)柳斌杰表示，目前國(guó)內(nèi)很多文化藝術(shù)作品創(chuàng)造力不夠，90%的作品屬于模仿和復(fù)制的。今后政府將通過(guò)設(shè)立文化創(chuàng)意扶持體制和基金提高文藝作品創(chuàng)新能力。（11月13日《新京報(bào)》）

　　九成文藝作品屬“復(fù)制”，這話要是從坊間傳出來(lái)肯定會(huì)迅速得到官方的否認(rèn)，可如今這話卻出自我們權(quán)威的柳署長(zhǎng)之口，由不得你不信，也由不得你不承認(rèn)。其實(shí)，事實(shí)的真實(shí)狀況恐怕比柳署長(zhǎng)所說(shuō)的情況更加嚴(yán)重。在當(dāng)今文藝作品“復(fù)制”泛濫的今天，屬于原創(chuàng)的作品實(shí)在太少，偶爾有一些，也難逃情節(jié)等個(gè)別環(huán)節(jié)“復(fù)制”的嫌疑。

　　對(duì)于“復(fù)制”之說(shuō)，無(wú)論是制作方，還是當(dāng)事人，又或者是相關(guān)部門(mén)，都是死不承認(rèn)，搬出無(wú)數(shù)借口。曾記否，《高鐵俠》抄襲日本動(dòng)畫(huà)《鐵膽火車俠》，盡管事實(shí)如鐵證般存在，就是不承認(rèn)，甚至以注冊(cè)了商標(biāo)，申請(qǐng)了版權(quán)保護(hù)為由，反駁抄襲之說(shuō)；再比如廣西第六屆廣西銅鼓獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)片《心靈之窗》大量抄襲日本著名動(dòng)漫電影《秒速五厘米》的場(chǎng)景和分鏡被曝光后，居然以“在原作品上做了修改”為由否認(rèn)。如此種種，無(wú)不說(shuō)明了當(dāng)今文藝創(chuàng)作已經(jīng)走向了一個(gè)“復(fù)制”有理，復(fù)制通吃的時(shí)代。

　　其實(shí)，文藝創(chuàng)作之所以“復(fù)制”泛濫，不是說(shuō)明這些作品“復(fù)制”的技術(shù)有多高超，有多隱蔽，而是我們集體慣壞的。眾所周知，任何一部文藝作品要想面世，得經(jīng)過(guò)好幾道程序，比如專家觀看審核，部門(mén)通過(guò)等環(huán)節(jié)。一部“復(fù)制”的作品，相關(guān)部門(mén)，或者專家對(duì)于業(yè)內(nèi)這等事情，自然是一眼就能看得出來(lái)，可他們偏偏網(wǎng)開(kāi)一面，甚至是幫忙“通關(guān)”，在此等現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境下，誰(shuí)還愿意靜心去搞原創(chuàng)文藝創(chuàng)作呢？只要從國(guó)外，或者國(guó)內(nèi)其他作品，簡(jiǎn)單復(fù)制過(guò)來(lái)，或者稍作修改，甚至是幾部作品隨便拼湊，騙騙觀眾，騙騙錢(qián)財(cái)，自然也就成了業(yè)內(nèi)普遍的做法。

　　有數(shù)據(jù)顯示，目前我國(guó)的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作數(shù)量非常驚人，僅2010年，小說(shuō)類新書(shū)數(shù)量就有4300多部、電影526部、電視連續(xù)劇405部、動(dòng)畫(huà)片年產(chǎn)量22萬(wàn)分鐘、舞臺(tái)劇4000臺(tái)……但是，縱觀這些作品，“復(fù)制”成主流自然毋庸置疑，真正是原創(chuàng)，而且能引起轟動(dòng)或者社會(huì)各界普遍稱贊的作品幾乎是沒(méi)有。

　　其實(shí)，如今文藝創(chuàng)作中這種“復(fù)制”之行為，明顯是在盜用他人思想或者勞動(dòng)成果，這是文藝創(chuàng)作所不允許的。魯迅說(shuō)得好：“作家寫(xiě)出創(chuàng)作來(lái)，對(duì)于其中的事情，雖然不必親歷過(guò)，最好是經(jīng)歷過(guò)”，也就是說(shuō)，我們搞文藝創(chuàng)作的，最好的作品往往是親歷過(guò)的，都是真實(shí)的。而“復(fù)制”則是我們文藝創(chuàng)作中最大的敵人。

　　如今，政府將通過(guò)設(shè)立文化創(chuàng)意扶持體制和基金，，這樣就真的能提高文藝作品創(chuàng)新能力嗎？我看未必。有例為證，近年來(lái)，我國(guó)不少地方為了發(fā)展動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，均出臺(tái)一系列扶植措施，但結(jié)果是，動(dòng)畫(huà)時(shí)長(zhǎng)大大得到了提高，但是其質(zhì)量卻是不敢恭維，甚至還曝出諸如《鋼鐵俠》、《心靈之窗》等動(dòng)畫(huà)片大量抄襲國(guó)外動(dòng)畫(huà)的丑聞。

　　因此，筆者認(rèn)為，要想抵制文藝創(chuàng)作“復(fù)制”之風(fēng)，關(guān)鍵不在于政府如何扶植，而在于要堅(jiān)決打擊這種盜竊他人思想或者勞動(dòng)成果的行為，有效震懾想走捷徑、想“拿來(lái)”的企業(yè)或者個(gè)人。并通過(guò)文化體制改革，深化文化建設(shè)，確保在推動(dòng)文化大發(fā)展大繁榮的全局下多出精品，多出震撼的作品。