有感于《泰坦尼克號》“返航”
時(shí)隔14年后，《泰坦尼克號》3D版回歸，強(qiáng)勢得超出很多國人的想象。公映前，多個(gè)城市“零點(diǎn)檔”電影票就被搶購一空；公映后，這部換了3D新衣的“老大片”一個(gè)星期就賺回了當(dāng)年3個(gè)月的票房！
中國內(nèi)地的電影市場管理者和眾多電影人恐怕應(yīng)該想想，為什么《泰坦尼克號》一個(gè)“返航”就能在中國電影市場掀起驚天巨浪？
我以為，進(jìn)口老片其實(shí)是在給中國電影人上課。不客氣地說，這堂課也算是挑戰(zhàn)。不過，真正能給國人帶來震動與清醒的，恐怕還是年初中美兩國就“允許更多的美國電影進(jìn)入中國市場并提高美方分賬比例”達(dá)成的協(xié)議。這份協(xié)議的出臺不僅意味著中國觀眾可以看到更多的美國大片；也意味著中國電影在藝術(shù)質(zhì)量與市場經(jīng)營方面所必須應(yīng)對的挑戰(zhàn)與考驗(yàn)。難怪我的一些影視界朋友在得知此消息后，通電話中說的第一句就是，“狼”真的來了。
那么，好萊塢這只“狼”會“吃”掉我們什么呢？
從短期來看，它無疑將要“吃”掉一部分國產(chǎn)片原有的市場份額和利潤，這一口咬得當(dāng)然會很痛。但還有一種痛是看不見的——這種痛，可以促使我們提高免疫力。換言之，來勢洶洶的進(jìn)口片會無情地“吃掉”中國影視界風(fēng)靡已久且盤根錯(cuò)節(jié)的種種弊端；會“吃掉”投機(jī)取巧，自我欣賞，缺少創(chuàng)意，不求進(jìn)取的懈怠庸懶之風(fēng)；會“吃掉”那種自命清高，玩深刻卻遠(yuǎn)離生活的自娛自樂之風(fēng)；會“吃掉”那種一味追求形式的豪華，內(nèi)容卻極為蒼白的揮霍之風(fēng)；會“吃掉”那種靠制造假民俗、假歷史，或者靠翻拍歷史故事和截取古典名著片斷來冒充大片的投機(jī)之風(fēng)。當(dāng)然，對那些靠僥幸，靠所謂的明星陣容，靠吃老本，靠黑手操作市場，去套取某種“成功”桂冠的電影制作者和電影投機(jī)商來說，也同樣具有相當(dāng)?shù)臍饔谩Ｋ裕@是一件幸事。
那么，當(dāng)前中國電影人怎樣有效地應(yīng)對進(jìn)口大片的沖擊呢？筆者以為應(yīng)該從兩個(gè)方面下工夫——
首先，中國正在經(jīng)歷著千百年未有之劇變，這種變化大到影響著世界政治經(jīng)濟(jì)格局，小到波及每個(gè)中國人的命運(yùn)和每個(gè)中國家庭的生活軌跡。它帶來日新月異的驚喜，也帶來瞠目結(jié)舌的震撼。無數(shù)的悲歡離合、無盡的尋覓追求、無窮的人間活劇，就發(fā)生在我們身邊。只要我們的電影藝術(shù)家能走出固有的小圈子小巢穴小情調(diào)，就能夠找到極其豐富的創(chuàng)作土壤和極其豐沛的情感源泉。
其次，要努力學(xué)會用“國際語境”來表現(xiàn)民族文化。應(yīng)對進(jìn)口大片沖擊的最好辦法就是讓中國電影 “走出去”。只有走向世界的文化才是強(qiáng)勢文化，韓國、伊朗、印度電影能在國際影苑享有聲譽(yù)就是很好的實(shí)例。我這里說的“國際化語境”是指能夠讓世界其他國家、地區(qū)、民族所能接受的表現(xiàn)手法、形式和敘事邏輯。如果說得更深一些，則是在“國際化語境”中普遍具有的、在人類進(jìn)步的歷史長河中形成的共有的人性追求、審美情趣與認(rèn)知判斷。正是這些理念的存在才能使世界上不同民族種族國家和地區(qū)的人們產(chǎn)生廣泛的文化認(rèn)同，也才可能有相互理解、相互溝通、相互學(xué)習(xí)與相互欣賞。這，就是筆者所指的“國際化語境”。
我相信，只要積極地把中國傳統(tǒng)的民族文化元素與“國際化語境”加以結(jié)合融通，中國電影就能逆風(fēng)起飛。
