《假面舞會(huì)》為大劇院奠定風(fēng)格

新京報(bào)漫畫/趙斌

　　5月24日在國(guó)家大劇院上演的威爾第歌劇巨作《假面舞會(huì)》，對(duì)于這家自制劇目歷史僅四年的新生劇院來(lái)說(shuō)意義不亞于里程碑。從《假面舞會(huì)》開始，國(guó)家大劇院在自制歌劇方面漸入佳境，風(fēng)格有望從此奠定。

　　《假面舞會(huì)》以18世紀(jì)末瑞典國(guó)王古斯塔夫三世遇刺身亡的政治事件為題，但加入了劇本作者以及作曲家威爾第本人的改編，以戲說(shuō)和諷刺的態(tài)度在舞臺(tái)上表現(xiàn)這起事件。由于婚外情、因嫉妒致情殺、女巫一語(yǔ)成讖的預(yù)言等情節(jié)的加入，使得劇本里暗線密布，弦外之音重重，內(nèi)心戲份量極高。

　　國(guó)家大劇院迄今為止最受好評(píng)的幾部戲，比如《茶花女》《愛(ài)之甘醇》與《托斯卡》等，背后都仰仗著國(guó)際一線歌劇導(dǎo)演們的雕琢，海寧·布洛克、里帕迪米亞納、強(qiáng)卡洛·德·莫納科是這些歌劇收獲成功最重要的原因。

　　執(zhí)導(dǎo)這版《假面舞會(huì)》的烏戈·德·安納是活躍在意大利頂級(jí)歌劇院里的當(dāng)紅導(dǎo)演，這類經(jīng)典劇目對(duì)他來(lái)說(shuō)早就諳熟于心。

　　國(guó)家大劇院自制歌劇一直為人詬病的最大罪名，是只片面追求布景的華麗，而缺乏對(duì)內(nèi)涵以及細(xì)節(jié)的挖掘。事實(shí)上，歐洲大多數(shù)歌劇院都已經(jīng)不再在舞美方面投入大筆金錢，簡(jiǎn)潔而富有現(xiàn)代感的布景是當(dāng)前最流行的；但是，一些財(cái)力雄厚的歌劇院仍然沒(méi)有停止在舞美方面進(jìn)行前沿探索。

　　最有名的例子是美國(guó)紐約的大都會(huì)歌劇院，他們的舞臺(tái)永遠(yuǎn)美輪美奐，令人嘆為觀止；大都會(huì)最近上演的瓦格納四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》簡(jiǎn)直創(chuàng)造了舞臺(tái)美術(shù)史上的奇跡，用活動(dòng)金屬板組成的“變形金剛”舞臺(tái)足以讓每名觀者屏息好幾個(gè)小時(shí)。

　　但是，我們同樣不應(yīng)忽視的是大都會(huì)歌劇院并沒(méi)有因?yàn)樵谖杳婪矫娴耐顿Y就忽視了其他方面，這里的導(dǎo)演永遠(yuǎn)在實(shí)踐著最新的理念；倘若歌唱家的實(shí)力較頂級(jí)巨星稍遜一籌，是極難在這里贏得登場(chǎng)機(jī)會(huì)的。

　　國(guó)家大劇院的歌劇制作同樣以華麗著稱，但確實(shí)存在只偏重一端的情況，今年的《漂泊的荷蘭人》就是一個(gè)因舞美而棄表演的例子。不過(guò)，在這版《假面舞會(huì)》里，兩者在導(dǎo)演的精心調(diào)教下取得了平衡，并沒(méi)有顧此失彼的情況出現(xiàn)。倘若能邀請(qǐng)到更強(qiáng)有力的演員陣容，這將是一個(gè)絲毫不亞于大都會(huì)的經(jīng)典制作。

　　比較遺憾的是，國(guó)家大劇院這次沒(méi)能請(qǐng)來(lái)與導(dǎo)演水準(zhǔn)相提并論的歌唱家。特別是飾演古斯塔夫三世的兩位男高音歌唱家馬力烏斯·馬內(nèi)亞和戴玉強(qiáng)的發(fā)揮均差強(qiáng)人意，本應(yīng)當(dāng)是最出彩的角色，卻讓人聽(tīng)來(lái)索然無(wú)味。最大的驚喜在于闊別國(guó)內(nèi)歌劇舞臺(tái)14年之久的女高音歌唱家和慧，這位近些年來(lái)已征服了世界上所有頂級(jí)歌劇院的女高音，將完美的詮釋賦予了阿梅利亞這個(gè)角色。她的演唱收放自如，分寸總能拿捏得恰到好處，毫無(wú)疑問(wèn)是國(guó)家大劇院建院以來(lái)，出現(xiàn)在歌劇廳里的最優(yōu)秀的歌唱家之一。

　　近兩年來(lái)，除了大劇院自制劇目以外，這里還分別上演過(guò)日本齋藤音樂(lè)節(jié)及韓國(guó)國(guó)立歌劇院帶來(lái)的歌劇制作，我們也因此便于將大劇院的歌劇與近鄰們做一橫向比較。

　　齋藤帶來(lái)的《藍(lán)胡子公爵的城堡》體現(xiàn)了日本在各個(gè)藝術(shù)門類上的領(lǐng)先，特別是大量使用現(xiàn)代舞來(lái)作為歌劇演員們的陪襯，再加上舞臺(tái)上迷幻的燈光效果，打造了一個(gè)心理分析味道濃重的精彩制作；韓國(guó)國(guó)立歌劇院的《藝術(shù)家的生涯》于今年5月剛剛在國(guó)家大劇院上演，這是一個(gè)在舞美方面投資有限的制作，但舞臺(tái)上簡(jiǎn)單的幾筆勾勒往往曲盡其妙，頗有中國(guó)繪畫“留白”的意境，樸實(shí)無(wú)華的畫面配合鄭明勛大師指揮的音樂(lè)，令這個(gè)制作感人至深。來(lái)自日本與韓國(guó)的這兩套歌劇都邀請(qǐng)了非常優(yōu)秀的歌唱家加盟，在音樂(lè)方面保證了制作的整體水準(zhǔn)。

　　從國(guó)家大劇院近些年來(lái)自制劇目的水準(zhǔn)來(lái)看，還遠(yuǎn)未達(dá)到“趕歐超美”的地步，較兩個(gè)近鄰國(guó)家都還有著不小的差距。不過(guò)，筆者很欣喜地看到這版《假面舞會(huì)》標(biāo)志著國(guó)家大劇院在自制劇目終于駛上正軌。經(jīng)過(guò)四年的艱辛嘗試，在通過(guò)華麗的舞美將無(wú)數(shù)觀眾培養(yǎng)成了忠實(shí)的歌劇粉絲之后，歌劇制作的重點(diǎn)重回藝術(shù)。導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)及內(nèi)涵的挖掘，歌唱家及指揮家對(duì)音樂(lè)的詮釋，將是未來(lái)欣賞國(guó)家大劇院歌劇的新看點(diǎn)。