黃宗洛，配角與龍?zhí)椎恼軐W(xué)
黃宗洛（1926.9.26—2012.6.30）原名黃宗河，1926年出生于中國北京，祖籍浙江瑞安，北京人民藝術(shù)劇院原話劇演員。黃宗洛在演藝界以擅演小角色聞名，榮獲“龍?zhí)状髱煛狈Q號。黃宗洛與哥哥黃宗江、姐姐黃宗英兄妹三人被譽為藝術(shù)圈里的“黃氏三杰”。
2012年6月，兩位專演配角的著名表演藝術(shù)家前后離世。6月26日“反派大師”陳強老先生逝世，享年94歲；6月30日“龍?zhí)状髱煛秉S宗洛老先生辭世，享年86歲。因陳強、張瑞芳逝世在前，媒體剛做過對影壇的歷史回顧和紀(jì)念，倒使黃宗洛老先生的辭世，顯出了一絲“配角”意味。
黃宗洛一生在影視劇中塑造了100多個小人物的藝術(shù)形象，自詡“百丑圖”。雖然他演的角色小、臺詞少，卻常常讓人過目不忘，不著痕跡地顯示了一個老藝術(shù)家的藝術(shù)智慧。黃宗洛先生盡管被譽為“龍?zhí)状髱煛保蚴廊岁U釋的卻是龍?zhí)着c配角的藝術(shù)哲學(xué)。
北京人藝有句流行語，叫“只有小演員，沒有小角色”，黃宗洛的演藝生涯，可以說完美地體現(xiàn)了這一藝術(shù)精神，用無數(shù)的小角色確立了一個“大演員”形象。至今我想起經(jīng)典話劇《茶館》，首先想到的仍是黃宗洛演的松二爺。據(jù)說黃宗洛為演活這個角色，曾“走火入魔”，不僅學(xué)習(xí)了旗人的生活習(xí)俗，還在腰帶上掛上了13件旗人喜歡的煙荷包、鼻煙壺、挖耳勺等10多種掛件。他蓄須留指甲，苦練蘭花指，天天在隆福寺、地安門一帶遛鳥、泡茶館。時間久了，那些茶客已把他當(dāng)成了滿清遺老。此后，黃宗洛飾演了電視劇《大宅門》里的“常公公”，更是讓人們一提起太監(jiān)，首先想到的就是黃宗洛的形象。
我們今天緬懷黃宗洛這樣的老藝術(shù)家，懷念的正是他那種“小角色、大演員”的藝術(shù)情懷與境界。在北京人藝的排練廳，高懸著“戲比天大”四個字，這其實正是黃宗洛這一代老藝人的藝術(shù)之根和靈魂。他們生活經(jīng)驗厚重、藝術(shù)閱歷廣闊、表演功底扎實，即使演的是小角色，但常常只是一個簡單的亮相，就讓觀眾無法忘懷。
在這個崇尚成功學(xué)與“主角”的年代，這種配角與龍?zhí)椎恼軐W(xué)，顯然不受歡迎，但它們卻是黃宗洛、陳強這些老藝術(shù)家的成功之道。《智取威虎山》中，黃宗洛演的黃排長之所以能讓人記住，就是因為他為這個只有幾句臺詞的小角色，寫了兩三千字的角色小傳，對一個龍?zhí)滓策M行了前劇情設(shè)計，這個瞬間黃排長才變得鮮活起來。其實在任何一部戲劇與影視劇中，每個人物都是一個自足的生命體，本身就構(gòu)成一個世界，也是他那個世界的主角。所以無論主角、配角，只有把自己當(dāng)成完滿而富有生氣的人時，一部藝術(shù)作品才能呈現(xiàn)出整體的美感。
可以說北京人藝的老一代藝術(shù)家，對此多有心得。這也是“戲比天大”的真正含義。從這個角度說，一輩子演好配角比演好主角要艱難得多。老一代藝人常說“一臺無二戲”， 配角和龍?zhí)椎呐e手投足，同樣決定了一出戲的藝術(shù)完整性。一個配角，只有擁有了主角的心理預(yù)期，才能真實地感受到一個生命存在的價值，從而找到自己的表演和情感邏輯。黃宗洛的表演生涯，向我們證明的正是這樣一種配角與主角的哲學(xué)。
兩位專演配角的老藝術(shù)家在同一個月走了。我猜測，也許是想對這個只崇尚明星與主角的時代有所啟示。如果兩位老人的走，能讓今天的演藝界對配角的藝術(shù)哲學(xué)有一些認知和反省，也算是滿足了兩位老人的藝術(shù)心愿。
