《普羅米修斯》：噩夢中的每個細(xì)節(jié)都真實

　　看完雷德利·斯科特導(dǎo)演的《普羅米修斯》，讓人有一種把《異形》系列找出來重溫一遍的沖動。雷德利的影片一向兩極分化嚴(yán)重，對于那些喜歡看象征性和風(fēng)格化作品的影迷來說，解讀他放入片中的神話、符碼和暗喻簡直就像玩智力游戲“數(shù)獨”那樣過癮，而對于那些沒看過異形或者銀翼殺手的觀眾來說，《普羅米修斯》或許只是一部單純的視覺堆砌之作。

　　故事借用希臘神話

　　影片借用了希臘神話中普羅米修斯盜取火種、幫助人類的故事：一個遺留在地球上被判死刑的外星巨人，機緣巧合地將自己的基因植入地球生物的細(xì)胞中，完成了人類的變異和誕生。巨人一族為了消滅高智慧生物——人類，制造了外星生化武器，并執(zhí)意將其帶回地球。到了人類科技水平高度發(fā)達(dá)的21世紀(jì)末，通過對許多古老文明的考察與對比，科學(xué)家伊麗莎白·肖和查理·赫洛維發(fā)現(xiàn)了人類的起源證據(jù)。他們乘坐宇宙飛船普羅米修斯號前往那顆未知的星球。經(jīng)過對當(dāng)?shù)氐目疾欤�地球人的設(shè)想成功得到印證。可是他們貿(mào)然探查“神的秘密”的行為，卻將自己引入了萬劫不復(fù)的深淵……

　　普羅米修斯為了人類盜取火種，接受了每日被巨鷹啄食內(nèi)臟的酷刑；片中的外星巨人種族意外制造了人類，卻被自己培養(yǎng)的攻擊型有機體(異形前身)侵犯附身，制造出異形。影片一開始對上帝造人的否定，讓人驚訝于雷德利的大膽和尖銳，不過隨著劇情的深入，以及人類“原罪”的逐漸浮現(xiàn)，最后導(dǎo)演荒誕的“有神論”終于浮出水面，人類的生命起源是并非用高科技就可以觸碰和解構(gòu)的，在所有事物的背后，總有一個主宰命運的“冥冥之神”。

　　情節(jié)不缺經(jīng)典橋段

　　作為異型前傳，片中免不了有不少異形迷喜歡的經(jīng)典橋段：如在幽暗隧道中被兇猛的異種生物襲擊，人被感染后外表丑惡、行為瘋狂，被外星物種感染后懷孕、剖腹以及到處流淌的那種異形分泌的綠色粘稠液滴……其中，女主角自行剖腹取出異形胚胎的橋段絕對震撼，看到白色的小異形從血肉中被拉出后還在兇狠地扭動身體，讓人感覺毛骨悚然。

　　還應(yīng)該提及的是該片超炫的3D視覺特效。和《阿凡達(dá)》相比，后者就好像一場童話般的美夢，而前者則是一個逼真的噩夢。璀璨深邃的宇宙全景、巨大的飛瀑、異形的神殿、離子風(fēng)暴、外星巨人的飛船，到最后的兩船相撞、碎石暴雨，每個場景都令人驚嘆。道具和服裝等小細(xì)節(jié)也做得非常精致，幾乎沒有容易遭人詬病的硬傷。

　　演員表演精準(zhǔn)到位

　　片中最引人注目的兩個角色，無疑是扮演機器人大衛(wèi)的邁克爾·法斯賓德，以及來打醬油的查理茲·塞隆。

　　前者有著極端矛盾的個性和無法用善惡來評判的行為，他智商超高，喜歡看人類的電影、說影片中的臺詞，卻厭惡把自己制造出來的“父親”。他可以奮不顧身地在風(fēng)暴中救護(hù)船員，卻也會因為自己的好奇而把外星物種直接植入同伴體內(nèi)，看著他痛苦死去。大衛(wèi)的行為毫無章法，他驕傲也自卑，對制造者言聽計從，卻又說出“孩子都希望父母死去，那樣我就自由了”這樣的話。法斯賓德的表演精準(zhǔn)到位，每個小動作都令人印象深刻。而查理茲·塞隆扮演的女兒卻比大衛(wèi)更像一個機器人，高挑的身材和金屬感的皮膚，讓塞隆在演員群中閃閃發(fā)光。