《一九四二》圖個(gè)啥？

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　　馮小剛的電影一向有一種親民性，與觀眾的溝通能力是馮小剛的長(zhǎng)項(xiàng)。但是，《一九四二》是一個(gè)例外。馮小剛從20年前開(kāi)始執(zhí)著于這部災(zāi)難小說(shuō)，20年間，馮小剛的執(zhí)著一直未變，這在一個(gè)變化迅猛的時(shí)代是極為少有的。

　　《一九四二》是一部不商業(yè)的電影，在不商業(yè)上，《一九四二》與《唐山大地震》截然不同。《唐山大地震》的催淚與煽情非常明確，商業(yè)目標(biāo)也是創(chuàng)作之初就確立的。宣傳期間，票房破紀(jì)錄也是最重要的訴求點(diǎn)。但是《一九四二》卻不同，馮小剛更強(qiáng)調(diào)他的個(gè)人色彩，個(gè)人追求，甚至費(fèi)力不討好也無(wú)所謂。而從開(kāi)拍到上映，商業(yè)、票房話題也一直避而不談。

　　《一九四二》展示了民國(guó)三十一年，也就是1942年河南餓死三百萬(wàn)人的大饑荒歷史。馮小剛力圖將歷史真實(shí)、歷史反思全都帶入這部電影之中。《一九四二》不僅反映了張國(guó)立飾演的東家和本村農(nóng)民一起逃荒的經(jīng)歷，也展現(xiàn)了宗教、戰(zhàn)爭(zhēng)、官場(chǎng)的政治腐敗，政府軍隊(duì)的無(wú)能，統(tǒng)治者的虛偽、冷漠、不作為以及國(guó)民劣根性等等。

　　在《一九四二》中，展現(xiàn)嚴(yán)峻、殘酷生存狀態(tài)的內(nèi)容很多，包括主動(dòng)賣兒賣女，主動(dòng)賣自己；包括野狗吃死尸；包括日軍大轟炸；包括國(guó)軍對(duì)百姓的搶劫。最終，人們的一切尊嚴(yán)，人倫都在生死一線的殘酷現(xiàn)實(shí)中崩塌。而從更廣闊的視角上看，他們又只是卑微的個(gè)體，成為國(guó)家大格局的犧牲品。他們掙扎求生，卻命如草芥。

　　只是馮小剛對(duì)《一九四二》的執(zhí)著是否能為觀眾理解，這將是一個(gè)問(wèn)題，歷史到底能在現(xiàn)實(shí)中有多大的回響，有時(shí)并不是創(chuàng)作者能控制的。《一九四二》的批判意識(shí)是有的，但人們能否認(rèn)知、認(rèn)同則很難說(shuō)。這與馮小剛在電影中的態(tài)度、表述有關(guān)，也與人們目前的電影欣賞要求有關(guān)。很可能這兩者之間并不會(huì)像《唐山大地震》那么一致。

　　在《一九四二》電影結(jié)束時(shí)，老輩人表示，提過(guò)去的那些糟心事圖個(gè)啥？這是這部電影的核心，恐怕看完《一九四二》之后，真正能想想這個(gè)的觀眾并不多。