不等字幕就散場(chǎng)的幕后

　　幾部大片輪番上映，火了歲末的電影市場(chǎng)，周末也去湊熱鬧，幾部熱門影片看下來(lái)，卻有一個(gè)共同的觀影感受。無(wú)論是《1942》的民族悲情，還是《少年派》的奇幻場(chǎng)面，都無(wú)法在片尾字幕剛剛出現(xiàn)的時(shí)候，留住觀眾的腳步，字幕成了散場(chǎng)的信號(hào)，誰(shuí)都沒(méi)有將其當(dāng)做電影的一部分。

　　缺乏留下來(lái)看字幕的耐心，被很多影視圈人士看做是觀眾素質(zhì)的問(wèn)題。旅居海外的人士也在網(wǎng)上列出別國(guó)觀眾的觀影習(xí)慣，指摘國(guó)人“中國(guó)式看電影”的惡習(xí)。日本人一定要等到電影最后的所有字母都放完，才起身離開(kāi)，劇場(chǎng)也才慢慢亮燈。他們說(shuō)，最后的字幕部分是所有攝制人員和協(xié)作單位的名字，看完是對(duì)他們的尊重。

　　如果說(shuō)“中國(guó)式過(guò)馬路”背后有著信號(hào)燈設(shè)置不當(dāng)，行人路權(quán)缺乏保障等客觀因素的話，那 “中國(guó)式看電影”的背后也有著諸般無(wú)奈，不能以一句觀影人素質(zhì)低下結(jié)論了事。

　　有人想要尊重電影的制作者，卻無(wú)奈要在清潔工的目光中，提前走出放映廳大門。影院燈光也總在字幕出現(xiàn)的瞬間同時(shí)亮起，也許你還沉浸在《1942》結(jié)尾處，已失去所有親人的老東家拉著小女孩，走上返鄉(xiāng)路的悲苦之中。可亮燈的信號(hào)就像“集結(jié)號(hào)”一樣，讓所有人被推回現(xiàn)實(shí)世界。也許你還沉浸在《少年派》里老虎離去時(shí)瘦削的背影，可你卻正如里面臺(tái)詞提到的那樣“沒(méi)時(shí)間好好告?zhèn)�別”。

　　究竟是什么造成了“中國(guó)式看電影”？恐怕這和中國(guó)看電影的歷史習(xí)慣養(yǎng)成有關(guān)。電影在發(fā)達(dá)國(guó)家已有百年歷史，而即便到了上世紀(jì)50、60年代，中國(guó)人看電影的記憶也多來(lái)自廣場(chǎng)放映露天電影和農(nóng)村電影放映隊(duì)。哪怕是今天，在美國(guó)看一部電影平均大約花費(fèi)6美元左右，而在國(guó)內(nèi)則動(dòng)輒幾十、上百。到影院看電影之于國(guó)人，始終是個(gè)稍顯奢侈的行為。這導(dǎo)致觀影習(xí)慣的歷史性缺乏。

　　而影院資源的缺乏，使得商家為了謀利而縮短間隔時(shí)間，在有限的時(shí)間里，盡量增多排片場(chǎng)次，這也是導(dǎo)致提前亮燈“驅(qū)逐觀眾”的原因。因此，不等字幕就散場(chǎng)的無(wú)奈，不全部源自觀眾素質(zhì)。改變“中國(guó)式看電影”的種種，需要觀眾觀影習(xí)慣的改變，需要影院資源配置的改變，更需要整個(gè)社會(huì)文化環(huán)境的改變。