《一九四二》一點(diǎn)疑慮
看完電影《一九四二》，覺得很壓抑。細(xì)想，是影片里描述的1942年發(fā)生在中原大地上的那場(chǎng)餓死300萬人的災(zāi)難，是當(dāng)時(shí)的國民黨政府腐敗無能、賑災(zāi)無力，是殘酷的日軍對(duì)災(zāi)民的殺戮，讓我感到壓抑嗎？當(dāng)然是，但又不盡然。說句對(duì)馮小剛不滿意的話：你讓我看完電影，覺得我們這個(gè)民族在災(zāi)難面前無奈、無助、無情，沒有希望，這才是我感到最大的壓抑之處。
《一九四二》里，主人公“老東家”的小女兒逃荒時(shí)抱著一只黑貓，這是她對(duì)生命的最后一點(diǎn)依偎，可被爹殺了燉湯，她也竟然狠狠說：“我也要喝湯!”兒媳死了，婆婆冷漠地把她衣服扒開，說乘尸體還熱，讓小孫子再吃口奶。長(zhǎng)工栓柱搶到美國記者的半包餅干，花枝為了吃兩塊，就答應(yīng)與他睡。導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)這些鏡頭，讓人絕望。盡管花枝被買走時(shí)，脫下囫圇些的棉褲與栓柱換他的爛褲子；栓柱從日軍手中把繼女的核桃風(fēng)車搶下，寧死刀下；“老東家”最后領(lǐng)了個(gè)孤女相依為命這些溫暖的細(xì)節(jié)，但依然未能將希望之火點(diǎn)燃起來。主要演員張國立之后對(duì)媒體說：“災(zāi)難面前沒精英。”
的確，在殘酷的災(zāi)難面前，人都快餓死了，還談什么尊嚴(yán)，人性。這是生活的真實(shí)。但我們回顧歷史，創(chuàng)作文藝作品，要傳遞給觀眾什么信號(hào)？是壓抑的沉重，還是前行的力量？同時(shí)段上映的李安電影《少年派的奇幻漂流》，派也遭遇了置人于絕地的災(zāi)難，但他與茫茫大海抗?fàn)帯⑴c暴風(fēng)雨抗?fàn)帯⑴c孤獨(dú)抗?fàn)帯⑴c時(shí)刻危及到他肉體的老虎抗?fàn)帲瑥奈词?duì)生的渴望。就在最危急的時(shí)候，他也沒擊斃老虎，而是與之為伴，共渡艱難。觀眾為何愛“少年派”？其中最大的原因，就是能從中汲取力量、希望和美好!再看吳宇森監(jiān)制的電影《賽德克·巴萊》，日本占領(lǐng)中國臺(tái)灣后，以所謂“文明生活”為誘，逼迫島上的賽德克族人為奴。在斷絕所有生路后，賽德克人用“假意屈服”換取時(shí)間，最后起義，直至全部戰(zhàn)死在原始森林。他們的頭領(lǐng)說：“真正的人，可以輸?shù)羯眢w，但一定要贏得靈魂!”雖是悲劇，卻給人以震撼與力量。
用一句老話結(jié)尾：人，是要有點(diǎn)精神的，電影，是要有點(diǎn)力量的。
