對“奧斯卡標(biāo)準(zhǔn)”的冷反思

　　北京時間2月25日中午，第85屆奧斯卡金像獎頒獎典禮在洛杉磯杜比劇院閉幕，24個獎項的獲獎名單新鮮出爐。作為世界影壇最重要的四大電影獎之一，奧斯卡獎因較為成功地發(fā)掘鼓勵優(yōu)秀電影的創(chuàng)作與發(fā)展、對電影創(chuàng)作潮流的巨大影響力，更有電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院（美國）等殿堂級的學(xué)院力量作評獎后盾，備受矚目。

　　電影界的普遍共識是，能否得到奧斯卡獎的認(rèn)可，是影片是否具有綜合實力的最顯著標(biāo)識。長期以來，中國電影人為了在奧斯卡等國際電影大獎上有所斬獲，付出了各種努力。中國電影如何在影片的商業(yè)價值與藝術(shù)價值，在國際大獎評獎規(guī)則和國內(nèi)觀眾審美期許，在符合獎項認(rèn)可與堅持創(chuàng)作準(zhǔn)則之間作好利弊消長的權(quán)衡，拿出真正的好作品，是一個重要的課題。

　　近年來，對國際大獎評獎規(guī)則的研究成了一個獨立行業(yè)。以“奧斯卡標(biāo)準(zhǔn)”為例，電影人往往消費(fèi)中國話題、東方元素，在影片題材方面，古裝、宮廷、武俠似乎成為吸引歐美評獎人注意力的不二選擇。為了實現(xiàn)商業(yè)價值、完成市場指標(biāo)，宏大敘事、豪華制作必不可少，在電影技術(shù)方面向著高精尖不斷突破，影片的視覺風(fēng)格不斷挑戰(zhàn)“學(xué)院級”的先鋒理念。同時，在廣告宣傳和市場開發(fā)上也下足了本金，越來越多的中國影片邀請國際巨星加盟，除了影片本身需要之外，明星的國際市場號召力恐怕是更重要的考量。

　　同時，“奧斯卡標(biāo)準(zhǔn)”盛行，由電影人得獎帶動的國內(nèi)電影市場消費(fèi)心態(tài)逐漸形成。商業(yè)片意味著好看，明星就意味著票房保證，那些小成本、使用普通演員、缺少前衛(wèi)表現(xiàn)風(fēng)格的作品逐漸無人問津。2011年，反映東北老工業(yè)基地下崗職工現(xiàn)實生活的影片《鋼的琴》，由于商業(yè)元素不足，在宣傳發(fā)行階段難以擠進(jìn)大片云集的電影市場，票房慘淡；2012年，反映武漢底層挑工家庭現(xiàn)狀的作品《萬箭穿心》，因為沒有大明星，與《鋼的琴》命運(yùn)相似。發(fā)燒狀態(tài)的“大片”熱，讓更專注反映當(dāng)代現(xiàn)實的影片難以棲身，這部分電影人的創(chuàng)作空間被嚴(yán)重擠壓。

　　獲得國際大獎的認(rèn)可，是中國電影走向世界市場的有力渠道，但是中國電影以怎樣的形式、狀態(tài)走向世界值得考量。在商業(yè)指標(biāo)、大片潮流的市場生態(tài)中，對藝術(shù)價值的堅守、對基于現(xiàn)實主義的民族性的堅持，是電影人、電影作品長久的生命力。