《環(huán)太平洋》：差點(diǎn)就是一部機(jī)甲史詩(shī)

　　《環(huán)太平洋》是一部視效驚人的作品，磅礴、熱血、宏大。吉爾莫·德爾·托羅無所顧忌地噴發(fā)自己兒時(shí)的破壞欲望，毫不掩飾自己的怪獸特?cái)z片情結(jié)。若不是編劇太離譜、演員又都不在狀態(tài)，它可將這些年能見到的巨型金屬系科幻電影都甩出幾條街。

　　這是頭一部像模像樣的機(jī)甲電影，與大國(guó)沙文內(nèi)核的同類片相比，一顆向高達(dá)致敬的心讓《環(huán)太平洋》與眾不同。它毋庸置疑地創(chuàng)造了罕見的視效奇觀——傳統(tǒng)特效與數(shù)碼化特效的合成制造出氣勢(shì)恢宏的逼真場(chǎng)面，CG制作的怪獸與真實(shí)拍攝的鏡頭無縫融合。由人類戰(zhàn)士使用通感操控的賊鷗戰(zhàn)甲隊(duì)和來自平行宇宙的龐大硅基生命體海上對(duì)峙，聲勢(shì)浩渺雷霆萬(wàn)鈞；每個(gè)畫面都充斥著末世審美情趣，搖搖欲墜的人類城邦與哥斯拉般的巨型怪獸從未如此真實(shí)地呈現(xiàn)在眼前。

　　在一片高科技電子游戲的喧囂中，萬(wàn)能的美式英雄主義被沖淡到幾乎全然體察不到，主角的存在感也十分稀薄。為了避免混亂的打斗和色差不大的金屬色鏡頭會(huì)把觀眾提前轟入災(zāi)難疲勞狀態(tài)，電影中安排了多段零散橋段來中和密集的混戰(zhàn)。成也蕭何敗也蕭何，這些小橋段閃亮而無力。比如漢納姆與菊地凜子的格斗，朗·普爾曼開辦的怪獸器官黑市，兩個(gè)舉止癲狂的科學(xué)怪胎以及差點(diǎn)兒演成《異形》戲碼的怪獸胎兒，若即若離地附著在故事主線的周圍，倉(cāng)促開始倉(cāng)促結(jié)束，既沒推動(dòng)劇情，也沒給電影本身加分。強(qiáng)塞零散橋段的代價(jià)是縮減精彩搏殺場(chǎng)面，冗長(zhǎng)鋪墊之后匆匆忙忙把怪獸送回老家，分明是機(jī)甲電影卻看不過癮機(jī)甲大亂斗，廢話連篇的臺(tái)詞和無休止的創(chuàng)傷回憶像是生在這部電影上的天花。

　　“地獄男爵”朗·普爾曼算是片中最出彩的演員，但他的演技還沒來得及打開就合上了，而菊地凜子呆板的濃妝讓人想起《生化危機(jī)5》里的李冰冰，伊德瑞斯·艾爾巴一定是被角色本身束縛了才表現(xiàn)得像新人一樣驚慌失措，伯恩·高曼從電視劇到電影的跨越還需要等待好機(jī)遇。本來，出于對(duì)特效大片的寬容，沒有人會(huì)指望《環(huán)太平洋》有《盜夢(mèng)空間》般復(fù)雜的編劇，如此欠缺說服力的臺(tái)詞加上演員們不盡如人意的表演卻讓鐵皮戰(zhàn)甲成了空殼，也讓這部電影與史詩(shī)級(jí)的殿堂錯(cuò)肩而過。如果演員能再有點(diǎn)兒追求，《環(huán)太平洋》說不定就能從B級(jí)片風(fēng)格里脫胎換骨。