《青春派》平庸以上藝術(shù)未滿

　　《青春派》是一部有點(diǎn)奇妙的青春電影。奇妙在它沒(méi)有藝術(shù)到很徹底，也沒(méi)有世俗到太純粹。

　　首先，在藝術(shù)上，它不像劉杰自己拍的《碧羅雪山》《透析》或他擔(dān)任攝影的《十七歲的單車(chē)》，有那么濃厚的拒絕的氣息。在市場(chǎng)目標(biāo)上，《青春派》也不是《致青春》那般淺陋平庸、浮光掠影，想通吃所有有過(guò)青春的人。當(dāng)然，它更不愿意如《小時(shí)代》般口吐白沫，充滿土氣的夢(mèng)囈，去獻(xiàn)給完全活在淺薄里的無(wú)知少年。

　　它是一部介于二者之間的電影。它是想與觀眾對(duì)話的，可是為了這種對(duì)話，又有點(diǎn)犧牲了藝術(shù)個(gè)性，有點(diǎn)像邯鄲學(xué)步般的、處女作一樣的電影作品。如果拿四大名著相比，它當(dāng)然不是純粹的生活巨著《紅樓夢(mèng)》，它更像充滿趣味和迎合大眾的《西游記》。

　　劇中的四個(gè)男性角色，居然、賈迪、齊明智、飛飛，也恰恰像是唐僧、孫悟空、沙僧、豬八戒，分別代表了“意志堅(jiān)定者”、“天生好命者”、“堅(jiān)忍不拔者”和“插科打諢者”。他們的情感和高考跋涉，十足更是一場(chǎng)充滿了戲謔、情怨、艱難的取經(jīng)之旅。

　　電影中最好的場(chǎng)景，來(lái)自于藝術(shù)與情感融合得最好的地方，有一種淡淡的悵惘。“十八相送”一段，主人公居然去送別黃晶晶，不計(jì)回報(bào)、不事先溝通，他默默地微笑走過(guò)愛(ài)的人身邊，給她帶來(lái)驚訝，最后又在黃晶晶催促之下，對(duì)著愛(ài)的人的背影揮手，默默地離開(kāi)。等黃晶晶回頭看，座位已經(jīng)空了。“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”。這一段甚至使我想起小津的電影，有那種余韻悠長(zhǎng)，哀而不傷，又使我感覺(jué)如電影《魂斷藍(lán)橋》中，上尉克羅寧站在雨中，向樓上的芭蕾舞女郎瑪拉眺望一樣，是電影史中經(jīng)典的愛(ài)情橋段。

　　可以這樣說(shuō)，在這部電影中，拍攝得好的地方總是純凈如詩(shī)，有一種藝術(shù)的自由和開(kāi)闊感，也完全細(xì)膩地展現(xiàn)出少年內(nèi)心的波折。迎合觀眾的地方，又有點(diǎn)臉譜化，雖然幾個(gè)人物，如飛飛、撒老師、曉凡，也是有溫度的角色，但終歸覺(jué)得襯托的作用更大。

　　偏藝術(shù)的劉杰大概想用《青春派》做轉(zhuǎn)型之作。他處理觀眾和藝術(shù)的矛盾，可能才剛剛開(kāi)始。