中國電影“第四代導(dǎo)演”代表人物吳天明3月4日在北京溘然長逝，享年75歲。命運(yùn)以一種冷酷而執(zhí)拗的方式輪回，它讓吳天明步履匆匆，都來不及與一生鐘情的大銀幕、一生熱愛的黃土地和一生敬重的老百姓，道一聲——“再見”。

　　日前，北京電影學(xué)院和中國電影導(dǎo)演協(xié)會舉辦了追思會。學(xué)者鄭洞天說：“他拍的電影從未與自己的人生分開過，他熱愛生長的這片土地。”

　　開創(chuàng)中國電影的“西部時(shí)間”

　　作為“第四代”的一員，吳天明的藝術(shù)春天姍姍來遲。首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影《沒有航標(biāo)的河流》時(shí)，他已43歲。次年，他完成了《人生》。這部改編自路遙小說的電影，被視為現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型中農(nóng)村青年的心靈寫照。上映后幾乎轟動了整個(gè)中國。

　　44歲，吳天明開始擔(dān)任西安電影制片廠廠長，一任6年。他對西影風(fēng)格的建構(gòu)，受到電影評論家鐘惦棐的啟發(fā)：“陜北土地上包著白羊肚手巾、披著羊皮襖、拿著放羊鏟的農(nóng)民，那種威武勁不比拿破侖差，西影廠應(yīng)該開掘自己的特點(diǎn)、自己的題材，拍攝中國的西部片”。后來，他和弟子們真的將中國電影撥向了“西部時(shí)間”。首先是被譽(yù)為中華民族精神寓言的《老井》橫空出世。西北風(fēng)般粗獷、彪悍、強(qiáng)勁的美學(xué)風(fēng)格在《老井》達(dá)到極致，一舉斬獲13項(xiàng)國內(nèi)外獎項(xiàng)。

　　在他的帶領(lǐng)下，西影廠相繼出品張藝謀的《紅高粱》、陳凱歌的《孩子王》、田壯壯的《盜馬賊》、何平的《雙旗鎮(zhèn)刀客》等一系列杰作。西影用兩年時(shí)間將發(fā)行量從全國倒數(shù)第一變成正數(shù)第一。吳天明被稱為“第五代”伯樂，他卻很謙虛：“第五代”是時(shí)代之子，我不過是做了廠長應(yīng)該做的。

　　“第五代導(dǎo)演”心中，吳天明是永遠(yuǎn)的“頭兒”。“他改變了我的命運(yùn)。沒有他，就沒有《紅高粱》。”張藝謀一直感念吳天明的提攜之恩，他說：“‘頭兒’不僅執(zhí)著于自己的藝術(shù)追求，也真心愛護(hù)有才華的人，樂于成全別人”。更為可貴的是，“他對電影人的責(zé)任矢志不移。即使生活并不寬裕，他也拒絕為市場放棄藝術(shù)操守。”張藝謀說。

　　56歲時(shí)，他重執(zhí)導(dǎo)筒，精心錘煉的《變臉》講述了一個(gè)老藝人和一個(gè)小女孩的故事，一舉拿下30多個(gè)獎項(xiàng)。74歲時(shí)，又執(zhí)導(dǎo)了電影《百鳥朝鳳》。這是吳天明醞釀多年的感懷、言志之作，他說：“希望這部影片能夠追求一種精神，堅(jiān)守一種信念，褒揚(yáng)一種人類共有的價(jià)值觀”。

　　他的作品就像一個(gè)鄉(xiāng)下漢子走進(jìn)了藝術(shù)殿堂

　　新中國電影史上，吳天明是個(gè)大導(dǎo)演；而在朋友、學(xué)生眼中，吳天明是情深意重的西北漢子，是寬厚的兄長，是親切的老師。人們說，吳導(dǎo)演的魅力不僅在于作品，更在于人格與情懷。

　　國家新聞出版廣電總局電影局局長張宏森在20年前，還是山東淄博的一名文學(xué)青年。因?yàn)樾蕾p他的作品，吳天明坐了一夜的火車，從北京輾轉(zhuǎn)到淄博，向張宏森發(fā)出邀約。“我何曾想到，一個(gè)赫赫有名的大導(dǎo)演，會走到默默無聞的我面前，我們的人生會產(chǎn)生交集。他反復(fù)告訴我，要沿著現(xiàn)實(shí)主義這條道路走下去，走出自己的氣魄，要做一個(gè)有情懷、有底線、有原則的人。”張宏森感慨：“他是中國電影的脊梁”。

　　在吳天明告別儀式上見到導(dǎo)演李少紅，眼睛紅紅的，有些憔悴。談起吳天明，她幾度哽咽。她說，2005年中國電影導(dǎo)演協(xié)會首屆年度表彰大會，全體執(zhí)委一致將首個(gè)“終身成就獎”頒給吳天明。頒獎禮上，當(dāng)被問如何使用10萬元獎金時(shí)，吳天明沉寂了片刻說：“我要把這筆錢捐給老井村。老井村一口200多年的井干枯了，我希望這筆錢能幫助他們打一口井，讓他們喝上干凈的水。”

　　后來，他又籌錢為老井村修了一條路。從那年開始，老井村的鄉(xiāng)親們每年專門選出代表，扛著那口井灌溉的小米，走出大山，坐了汽車倒火車，輾轉(zhuǎn)送到他手中。接過那袋小米的時(shí)候，吳天明這個(gè)西北漢子哭了。“這就是吳天明導(dǎo)演與電影的情緣，與土地的關(guān)系，與人民的故事。”李少紅說。

　　“我喜歡農(nóng)村的溝溝梁梁、窯洞、麥垛、石碾，我的作品也像是一個(gè)滿身黃土的鄉(xiāng)下漢子，風(fēng)塵仆仆地走進(jìn)了藝術(shù)殿堂。”這是吳天明的心里話。他作品里的一切，便是那顆愛祖國、愛人民、愛電影的赤子之心。