作為“竊聽”系列的收官之作，《竊聽風(fēng)云3》（簡(jiǎn)稱《竊3》）無(wú)處不散發(fā)著濃濃的香港味道，有情義、有情緒、有胸懷，有訴求，若不是因?yàn)榍榫w過(guò)濃而忽視了敘事的節(jié)奏和故事的鋪陳，這電影理應(yīng)獲得一個(gè)更高的分?jǐn)?shù)。

　　與前兩部不同，《竊3》放棄了炫目的金融行業(yè)和警匪元素，而把視點(diǎn)落在了新界原住民和他們的土地上。

　　電影的大背景起始于一項(xiàng)特殊的政策——“丁權(quán)”。在香港，“丁權(quán)”一詞特指1972年12月實(shí)施的“小型屋宇政策”。這項(xiàng)政策規(guī)定，年滿18歲，父系源自1890年新界認(rèn)可鄉(xiāng)村居民的男性香港原居民，每人一生可申請(qǐng)一次于認(rèn)可范圍內(nèi)建造一座最高3層（上限8.22米高），每層面積不超過(guò)約65平方米的丁屋，而無(wú)需向政府繳付地價(jià)。

　　這一政策從誕生之日起就充滿非議，也誘使許多人鋌而走險(xiǎn)從事違法活動(dòng)，如“買丁”、“制造假丁”、“作偽宣誓”等等。這些問(wèn)題直到40多年后的今天依然無(wú)法得到合理解決：一方面有人買不起房，一方面有人生而獲得土地，這無(wú)疑成為了社會(huì)矛盾的焦點(diǎn)所在。

　　把這一敏感題材搬上大銀幕是需要勇氣的，劇中演員林嘉華在接受采訪時(shí)更直言：“如果我有‘丁權(quán)’，還拍什么戲？不如回家生兒子，拿土地蓋房子。”

　　人與土地的關(guān)系是這部電影戲核。從格局上來(lái)說(shuō)，《竊3》的野心要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越兩部前作。由“丁權(quán)”所引發(fā)的利益糾紛是電影的主線，有的人被貪婪和欲望所驅(qū)使瘋狂囤地；有些人因無(wú)知、墮落靠賣地過(guò)活；有些人則一直在堅(jiān)守祖先留下的遺產(chǎn)，任憑歲月的變遷我自巋然不動(dòng)。這三種人構(gòu)成了電影中矛盾的三方。蔓延開來(lái)的是，兄弟情、鄰里情、青梅竹馬情、貪婪和欲望、背叛和復(fù)仇，再加上一點(diǎn)點(diǎn)懷舊和鄉(xiāng)土氣息。

　　就其故事內(nèi)核而言，《竊3》完全可以寫成一出80集左右的港劇，其精彩程度預(yù)計(jì)能比肩當(dāng)年紅遍大江南北的《創(chuàng)世紀(jì)》。令人感到遺憾的是，電影的容量有限，編劇對(duì)故土和鄉(xiāng)親、鄰里、手足的濃濃深情不得不一次又一次的點(diǎn)到為止。兄弟之情不溫不火，男女之情不咸不淡，貪婪只剩下盲目，復(fù)仇也找不到個(gè)動(dòng)機(jī)，反面角色一二到底，正面角色好到?jīng)]有人性。故事是個(gè)好故事，只是想說(shuō)的太多，結(jié)果就是什么都沒說(shuō)明白。

　　空有氛圍和滿腔怒火，卻忘記了要好好去塑造一個(gè)主要人物，去承載和宣泄影片所要傳遞的情緒，反而將這些分配給一眾符號(hào)化的角色，這樣一來(lái)再濃烈的情感也都被稀釋掉了。最好的實(shí)例是周迅在影片中所扮演的寡婦，片中她一個(gè)人承擔(dān)了所有善良和美好的戲份，因此這個(gè)人物讓人印象深刻，也立得住。除此以外，只剩下一堆符號(hào)，劉青云代表盲從，古天樂(lè)代表仇恨，吳彥祖是手機(jī)和電腦的結(jié)合體，其他人則代表著各種邪惡和行為異常。

　　《竊3》聰明之處在于找到了契合時(shí)代背景的爭(zhēng)議話題，這在一定程度上可以把觀眾們對(duì)竊聽主題的注意力分散掉一部分。影片中的時(shí)代氣息和傳統(tǒng)的人與人的交往模式，確實(shí)能讓觀眾（尤其是香港觀眾）即刻感受到電影所營(yíng)造出的氛圍。這在一定程度上彌補(bǔ)了敘事的薄弱和劇情上滿目瘡痍的漏洞。(馬馳)