忽然發(fā)現(xiàn)，國(guó)家大劇院已有很久沒(méi)有涉足真實(shí)主義歌劇了，上一部貌似還是2011年普契尼的《托斯卡》。當(dāng)年正是憑借這部真實(shí)主義力作，意大利導(dǎo)演強(qiáng)卡洛·德·莫納科成功登陸北京歌劇舞臺(tái)，雖然他此后幾部作品有著不同程度的缺陷，但本周三首演的《鄉(xiāng)村騎士》與《丑角》著實(shí)沒(méi)有令人失望。

　　重返“藝術(shù)安全區(qū)”的強(qiáng)卡洛最大限度彰顯了兩部作品的風(fēng)格特色，整個(gè)舞臺(tái)恰如其分的“保守”、一絲不茍的“真實(shí)”、沒(méi)有風(fēng)格化的雕琢，拒絕了一切詩(shī)意的可能。尤其《丑角》那呼之欲出的綠色植被，稀疏的草坪覆蓋整個(gè)臺(tái)唇，讓人確有置身于意大利南部欠發(fā)達(dá)農(nóng)村的強(qiáng)烈感覺(jué)。外加別開(kāi)生面的雜耍戲碼、猥瑣細(xì)碎的小動(dòng)作、下流恣肆的情態(tài)以及令人動(dòng)容的戲中戲，著實(shí)令人滿足。

　　相比之下，《鄉(xiāng)村騎士》給強(qiáng)卡洛制造了更多的麻煩，導(dǎo)演不僅要在單一場(chǎng)景內(nèi)處理異常狗血的情節(jié)，還要填補(bǔ)大段的無(wú)詞場(chǎng)景，于是當(dāng)晚分量最重的明星，立陶宛女高音薇奧麗塔·烏爾瑪娜整個(gè)70分鐘始終沒(méi)有離開(kāi)舞臺(tái)。

　　烏爾瑪娜的第一次中國(guó)首演本來(lái)令人無(wú)比期待，但不知是否受在舞臺(tái)上滯留時(shí)間過(guò)長(zhǎng)的影響，這位過(guò)去15年來(lái)世界范圍內(nèi)最優(yōu)秀的抒情女高音狀態(tài)明顯受限，嗓音的幅度和穿透力與其巔峰水平有一定差距，聲線也不夠亮麗，甚至有些刺耳。但即便如此，烏爾瑪娜仍是當(dāng)晚最耀眼的歌唱家，其一舉一動(dòng)都具備明星風(fēng)范，她所塑造的桑圖札真實(shí)可信，令人同情。

　　真正令人無(wú)條件激賞的是來(lái)自男高音豪爾赫·德·萊昂的圖里杜，孔武有力的嗓音、充滿光澤的聲線，幫助這位男高音新星脫穎而出，不啻為當(dāng)晚最大的驚喜。《丑角》則多少折射出當(dāng)今戲劇男高音匱乏的現(xiàn)狀，古斯塔沃·波爾塔克盡全功，但效果平平，飾演唯一女性角色內(nèi)達(dá)的布麗吉塔·凱萊有著不錯(cuò)的舞臺(tái)身段，但演唱未能給人留下深刻印象。

　　不過(guò)，這仍然無(wú)法遮蔽《丑角》作為一部真實(shí)主義歌劇杰作的光芒，特別當(dāng)與更著名的《鄉(xiāng)村騎士》同晚演出時(shí)，它的優(yōu)點(diǎn)似乎昭示得格外明顯。只可惜它遭遇了擁有一首聞名遐邇的間奏曲的《鄉(xiāng)村騎士》，甚至還需要從前者借光。盡管如此，《丑角》在大劇院此次“一夜兩戲”中，依然是樂(lè)迷最大的收獲。　　　　（許淥洋）