今年春晚，反腐相聲成了社會熱議的焦點。盡管并不令人滿意，但是，卻開啟了相聲諷刺現實，針砭時弊的新時代。

　　在大師輩出的時代，相聲曾經是一枝獨秀，舉國關注。但是上世紀八十年代后，相聲逐漸被邊緣化了。而作為訓練戲劇演員的小品節目卻在春晚的舞臺上異軍突起，大大淹沒了相聲的光彩。

　　其實這不能怪相聲演員們練功不敬業，藝術沒水準，實在是相聲的最犀利的武器——諷刺與幽默，尤其是對現實中的腐敗現象，官僚主義，弄虛作假，利欲熏心的諷刺與批評——被雪藏了。由此，相聲的生命與靈魂喪失了。只有在插科打諢中混日子，在老段子中找飯轍，這樣的相聲能不衰亡嗎？

　　反觀小品，十幾年來，集中了各界精英和表演人才，表現方式多樣，主題提煉簡潔生動，尤其適合電視晚會的鏡頭表現，因此，迅速抓住了廣大觀眾的心，成為了各類晚會的主力軍。

　　但是今年，形勢似乎出現了逆轉。今年央視春晚和北京臺春晚，這兩臺最受關注的春晚舞臺上，相聲作品的數量和質量都在提升，央視突出了反腐的內容，同時也加大了諷刺現實的作品力度。苗阜、王聲、岳云鵬等人的作品在一定程度上重啟了相聲諷刺現實的傳統功效。而北京臺的相聲節目則一貫以幽默親民見長，因此頗受各方歡迎。這兩臺節目的相聲表演與小品節目相比棋逢對手，不分伯仲，甚至有趕超之勢。

　　從表現形式上看，相聲顯然并不占優勢，這種以說學逗唱為基本表演形態的傳統藝術形式，對電視手段的依賴并沒有那么強烈，但是，這種經過百年打磨的藝術形式卻有著極強的生命力，也有著極強的吸引力。且不說，侯寶林、馬三立、劉寶瑞、馬季這樣的絕頂大師的表演，至今聽來依然引人入勝，就是一輩又一輩新人的表演也有著相當的魅力，傳統藝術的發揚光大并不難，難就難在內容上的禁區需要突破。只有創作空間打開，藝術才能有生命，這是永恒的真理。

　　的確，今年的春晚，反腐相聲有點令人不那么痛快淋漓，但是，我們可以期待有更多的晚會、更多的演員去拓寬更多的邊際。這種期待是人民的愿望和呼聲，也是相聲演員們的期待。

　　丁曉陽（資深媒體人）