記得第一次看《小時(shí)代》時(shí)，我驚呆于竟然會(huì)有如此MV的電影，而諷刺的是我竟然也咂著嘴看完了，這種體驗(yàn)頗為有趣。于是在對(duì)其鋪天蓋地的討伐聲中，我開始反思，究竟是什么吸引了這些“腦殘粉”，而又是什么原因讓青春片電影作為中國電影的一種風(fēng)潮方興未艾。

　　如今，電影的意義生產(chǎn)語境已經(jīng)發(fā)生了變化，作為主要消費(fèi)群體的80后、90后，他們已經(jīng)深諳如何從碎片化、奇觀化、游戲化的電影片段中尋找著自我認(rèn)同，滿足著情感訴求以及衍生出生活想象。

　　我們有多少人的青春敢不計(jì)后果恣意妄為？又有多少人經(jīng)歷過轟轟烈烈的愛情和撕心裂肺的分離？也許電影中的青春是殘酷的，喜劇是荒誕的，但也是高度抽象的現(xiàn)實(shí)表達(dá)，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的景觀復(fù)現(xiàn)，而這種情感與經(jīng)歷往往是青年一代真實(shí)缺失的青春愿景。現(xiàn)實(shí)中的我們做不到，電影中的他們做到了，所以我們才會(huì)看他們表演的人生，對(duì)自身進(jìn)行想象的情感填補(bǔ)。如此看來，電影不僅成為了被年輕人擁護(hù)的挑戰(zhàn)主流話語的獨(dú)立表述系統(tǒng)，也是青春表述匱乏的代償性爆發(fā)。

　　青春偶像和愛情本來就是商業(yè)類型和青春片的常規(guī)敘事，縱觀好萊塢的青少年電影，種類繁多，有《朱諾》那樣的少女懷孕，也有《橘子郡男孩》面對(duì)升學(xué)的壓力，也有《饑餓游戲》對(duì)獨(dú)裁的反抗，但大多不乏對(duì)正能量的表達(dá)。

　　但中國的青春片中的青春時(shí)光不曾停留，它們都著急地讓觀眾看到青春匆匆過去之后的成人社會(huì)。“校園與社會(huì)”“青春與成人”，這是青春電影中最突出的兩個(gè)隱喻，簡(jiǎn)單明了地指向“夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)”“理想與物質(zhì)”，而分割線往往是血淋淋的感情傷。因?yàn)閷?dǎo)演們都知道，觀眾們也都知道，無論你的青春是傳奇還是平淡，一切終會(huì)歸于平靜。如此，便更加深了青春片的虛無感和無力感，這并不是我們經(jīng)歷過的那個(gè)青春，只是我們幻想中的那個(gè)青春。觀眾的唏噓成為了觀影的情感保證，但卻讓我反感。成年人緬懷緬懷青春就算了，但別去給孩子們展現(xiàn)這些——電影里灑狗血的青春他們過不了，而成人社會(huì)的所謂灰暗和規(guī)則他們卻逃不過。　　　　　　　（毛珺琳）