原標(biāo)題：開創(chuàng)當(dāng)代戲曲傳承發(fā)展的生動局面

　　中華戲曲博大精深，歷史悠久，傳承著中華文化基因，彰顯著中華審美風(fēng)范，很長的一段時(shí)間里，在中國人的社會生活和審美活動中都占據(jù)著十分重要的地位。我國幅員遼闊，民族眾多，一方水土養(yǎng)一方人，方言鄉(xiāng)音的不同，唱腔曲調(diào)的不同，民風(fēng)民俗的不同，于是形成了豐富多彩的地方劇種，寄寓了一方人的精氣神。

　　然而，當(dāng)代戲曲的現(xiàn)狀卻令人堪憂。西方文化的大量引進(jìn)，娛樂方式的漸趨多樣，戲曲的生態(tài)環(huán)境大大改變，多樣化的娛樂方式擠占了戲曲的發(fā)展空間，生活節(jié)奏的加快也改變著人們的審美習(xí)慣。戲曲劇種在消減，戲曲人才隊(duì)伍在萎縮，戲曲觀眾在流失，當(dāng)代人急功近利的盲目“創(chuàng)新”，更是造成了戲曲獨(dú)特魅力的自我迷失，戲曲正面臨著前所未有的危機(jī)和挑戰(zhàn)。

　　好在中國戲曲歷經(jīng)千年流傳，善于傳承發(fā)展的“通變性”早已融入自身發(fā)展的血液之中。人們常常講世界三大戲劇體系，古希臘戲劇、古印度梵劇和中國戲曲，唯戲曲藝術(shù)流傳千年，至今仍然活躍在當(dāng)代舞臺，善于傳承也善于發(fā)展，既古老而又現(xiàn)代，這正是中國戲曲的偉大。戲曲在當(dāng)代的保護(hù)、傳承和發(fā)展任務(wù)是緊迫而重要的，如何傳承發(fā)展戲曲更是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，筆者以為，關(guān)鍵在于三個(gè)方面：一是國家有導(dǎo)向；二是劇人需作為；三是觀眾再認(rèn)同。

　　日前，國務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》（以下簡稱《政策》），正是國家有導(dǎo)向的重大舉措。《政策》充分肯定了戲曲藝術(shù)在建設(shè)中華民族精神家園中的獨(dú)特作用，明確提出了戲曲在當(dāng)代傳承發(fā)展的指導(dǎo)思想：堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持以社會主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，堅(jiān)持揚(yáng)棄繼承、轉(zhuǎn)化創(chuàng)新，保護(hù)、傳承與發(fā)展并重。同時(shí)，提出了力爭在“十三五”期間所需達(dá)到的總體目標(biāo)：健全戲曲藝術(shù)保護(hù)傳承工作體系、學(xué)校教育與戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體傳習(xí)相結(jié)合的人才培養(yǎng)體系，完善戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體體制機(jī)制、戲曲工作者扎根基層潛心事業(yè)的保障激勵(lì)機(jī)制，大幅提升戲曲藝術(shù)服務(wù)群眾的綜合能力和水平，培育有利于戲曲活起來、傳下去、出精品、出名家的良好環(huán)境，形成全社會重視戲曲、關(guān)心支持戲曲藝術(shù)發(fā)展的生動局面。指導(dǎo)思想和總體目標(biāo)為當(dāng)代戲曲的傳承發(fā)展指明了努力的方向。

　　《政策》的頒發(fā)，為戲劇工作者創(chuàng)造了大有作為的發(fā)展空間。在傳承、發(fā)展、繁榮當(dāng)代戲曲藝術(shù)上，戲劇工作者是實(shí)踐者、創(chuàng)造者。《政策》計(jì)二十一條，既為戲劇工作者指明了傳承發(fā)展的方向和目標(biāo)，又具體涉及戲曲劇種的保護(hù)、劇本創(chuàng)作的扶持、戲曲演出的推廣、戲曲院團(tuán)生存條件的改善和發(fā)展、戲曲人才有效培養(yǎng)機(jī)制和保障機(jī)制的建立、戲曲的普及和宣傳等方面，內(nèi)容十分豐富，且真金白銀，切實(shí)可行。廣大戲劇工作者應(yīng)重拾中華文化自信，按照習(xí)近平總書記在文藝座談會上的重要講話所說的：“我們要結(jié)合新的時(shí)代條件傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神。……我們要堅(jiān)守中華文化立場、傳承中華文化基因，展現(xiàn)中華審美風(fēng)范。”戲曲之美正是中華藝術(shù)之美的典型代表，當(dāng)代戲劇工作者不僅要善于傳承好戲曲傳統(tǒng)，而且要創(chuàng)造出更多更好的優(yōu)秀戲曲作品，去滿足人民群眾的審美需求。

　　所謂觀眾再認(rèn)同，就是用好戲、好角將已經(jīng)離開的觀眾請回來，并且培養(yǎng)更多的青年觀眾。在過去相當(dāng)一段時(shí)間里，青年人吃的是“麥當(dāng)勞”，看的是外來的“大片”、音樂劇，深受歐美文化的影響，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、中華戲曲藝術(shù)反而疏遠(yuǎn)、陌生了。戲曲的未來在年輕人，戲曲的觀眾是需要培養(yǎng)的，這是因?yàn)閼蚯�是高度藝術(shù)化的舞臺樣式，戲曲觀眾更需要有一定的人生閱歷和審美積累，不同于比較生活化的影視。《政策》中提出的戲曲進(jìn)校園的政策是很重要的措施，青年觀眾的培養(yǎng)需要在欣賞戲曲的耳濡目染中以潤物細(xì)無聲的方式進(jìn)行，引導(dǎo)他們重新認(rèn)識中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的偉大，深刻感悟中華戲曲的藝術(shù)魅力。

　　我們相信，有了黨和政府的正確導(dǎo)向，有了好戲、好角的不斷涌現(xiàn)，有了新觀眾的成長和回歸，當(dāng)代戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展的繁榮局面必將到來。

　　（作者季國平系中國劇協(xié)駐會副主席）