編劇不死，原創(chuàng)仍是最好的IP——訪《冰與火的青春》編劇梁振華

　　自7月12日晚在湖南衛(wèi)視開播后，青春勵(lì)志劇《冰與火的青春》連續(xù)5天位居省級衛(wèi)視黃金劇場電視劇的收視率榜首，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率3天即累計(jì)破億。在“無墮胎不青春”的怪現(xiàn)狀下，該劇卻難得沒有落入“墮胎、出國、死亡”這青春偶像劇“三大法寶”的窠臼。近日，該劇編劇兼制片人、北京師范大學(xué)教授梁振華接受中國青年報(bào)記者專訪。

　　“我用‘冰與火’來為青春命名，不光因?yàn)檫@是劇中男女主人公的名字，更因?yàn)檫@是青春的兩種情緒——不斷跌倒、不斷爬起。”在劇中，梁振華寫了三個(gè)男生。“富二代”江焱接連遭遇破產(chǎn)、父親入獄、母親病倒的打擊，但最終憑借自己的能力重新站了起來；胸?zé)o大志的肖一飛視愛情為一切，但在愛情破滅后迷失了方向；“鳳凰男”蘇克有著“大庇天下寒士俱歡顏”的理想，最終去開發(fā)廉租房項(xiàng)目。

　　梁振華說：“三個(gè)人是三種性格、三種理想。他們身上的標(biāo)簽，在現(xiàn)實(shí)中都是社會(huì)的熱議話題，比如‘富二代’是否有原罪，‘鳳凰男’是不是不能嫁。但劇中的主人公最后都形成了正向的價(jià)值，青春沒有一味地迷茫、墮落、混亂。”

　　梁振華坦言，中國占據(jù)電視熒幕的主流是家庭倫理劇、戰(zhàn)爭劇、古裝劇等類型，一定意義上，青春偶像劇是日韓的舶來品。“然而，復(fù)制日韓模式，留給中國觀眾的只剩下漂亮面容、時(shí)尚服飾、都市生活。這些詞語本身沒有褒貶，問題在于它僅僅把偶像變成了消費(fèi)顏值的消費(fèi)品，而真正與青春、與中國當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)十分薄弱，青春偶像劇就處于一種‘懸浮’的狀態(tài)。”

　　“這就是我為什么要寫一部原創(chuàng)的青春偶像劇的原因。”梁振華說。

　　如果說韓國偶像劇，類似《來自星星的你》《繼承者們》描寫的是貴族生活，那么《冰與火的青春》更貼近現(xiàn)實(shí)。身為高校教師，梁振華筆下的人物幾乎都能在校園中找到群體原型，“考試、答辯、求職，這些不是我在家拍腦袋就能寫出來的，而是我多年對青年群體近距離觀照的結(jié)晶”。而與上世紀(jì)90年代末的經(jīng)典青春偶像劇《將愛情進(jìn)行到底》相比，時(shí)代已然變了。

　　梁振華說：“每一代人青春的內(nèi)涵和外延都不一樣。總體來說，80后的青春壓力更大。”《將愛情進(jìn)行到底》描繪的是70后的青春，盡管主人公畢業(yè)后也找工作，但主題還是他們在社會(huì)和學(xué)校的斷裂地帶如何堅(jiān)守愛情。

　　《冰與火的青春》的主人公被一股腦兒投向現(xiàn)實(shí)而殘酷的市場，承受著巨大的就業(yè)壓力、家庭壓力，浪漫的成分讓位于現(xiàn)實(shí)。劇中人物說著這樣的臺詞：“我是明白了：房價(jià)上漲，是讓我們好好工作；油價(jià)上漲，是讓我們勤儉節(jié)約；肉價(jià)上漲，是讓我們好好減肥；墓價(jià)上漲，是讓我們好好活著。”網(wǎng)友“怕孤單的睫毛”看了該劇后說：“這就是現(xiàn)實(shí)生活中畢業(yè)生的寫照。現(xiàn)實(shí)就是：你必須學(xué)會(huì)忍受不美好，必須學(xué)會(huì)接受不公平，必須學(xué)會(huì)試著講究，必須學(xué)會(huì)放棄安逸，必須學(xué)會(huì)迎接挑戰(zhàn)，必須學(xué)會(huì)真正獨(dú)立。”

　　70后的梁振華自認(rèn)并不是一個(gè)新銳的作者，既不會(huì)“瑪麗蘇”、“杰克蘇”，也不會(huì)“霸道總裁”加“壁咚”，對基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP（網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)——記者注）的創(chuàng)作理念也很陌生。

　　2015年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界最新、最熱的詞之一當(dāng)屬IP（Intellectual Property），直譯是“知識產(chǎn)權(quán)”。原為資本界的術(shù)語，在互聯(lián)網(wǎng)公司大舉進(jìn)入電影業(yè)的背景下，IP也成了熱詞。近年來熱播的《失戀33天》《甄嬛傳》《杉杉來了》《何以笙簫默》等影視劇，都源自網(wǎng)絡(luò)小說。甚至有說法，“IP時(shí)代來了，還要編劇干什么”。

　　梁振華解釋，其實(shí)IP一直存在，四大名著、金庸小說都是IP，只是稱謂不同。“不可否認(rèn)，現(xiàn)成的IP先天依附著大量的關(guān)注者的粉絲，對項(xiàng)目營銷有好處。”梁振華說，“但一個(gè)好的IP不一定能轉(zhuǎn)化成好的劇本，之間的距離有可能是無限遠(yuǎn)。所有影視公司都在囤積IP，即便是有價(jià)值的IP，最終轉(zhuǎn)化成影視作品的概率不到百分之一。”

　　《冰與火的青春》的劇本完全原創(chuàng)。梁振華自信地說：“最好的IP是原創(chuàng)力。編劇把人物、情節(jié)、主題夯實(shí)了，劇本本身不就成為一個(gè)IP了嗎？這時(shí)再說起‘冰與火’，就不會(huì)僅僅想到《冰與火之歌》，也會(huì)想起我的《冰與火的青春》。”（記者 蔣肖斌）