《聚焦》

　　調(diào)查丑聞是要揭傷疤的，要揭傷疤就意味著要煽情，要煽情就意味著要火上澆油，要火上澆油就意味著要英雄臉譜，要英雄臉譜就意味著要高大全……這些我們看慣的伎倆，《聚焦》中均未出現(xiàn)。

　　對(duì)看慣了蕩氣回腸的詩(shī)史手筆或飛天遁地的英雄傳奇的影迷來說，《聚焦》是一部沉悶乏味的電影，然一旦你進(jìn)入劇情，它會(huì)有一股磁力牢牢吸附著你，讓你欲罷不能。

　　《聚焦》根據(jù)《波士頓環(huán)球報(bào)》一篇榮獲“普利策獎(jiǎng)”新聞改編，故事以美國(guó)天主教神職人員性侵男童丑聞為背景，再現(xiàn)了幾位記者排除萬難挖掘真相的過程。現(xiàn)實(shí)中的《波士頓環(huán)球報(bào)》用了一年的報(bào)道持續(xù)披露，僅在波士頓地區(qū)就有超90位牧師性侵兒童的案件被包庇。由此，一場(chǎng)同類案件的調(diào)查在全球范圍內(nèi)掀起。如此人神共憤的話題背景，很容易令電影創(chuàng)作迷失。

　　奧斯卡舞臺(tái)上向來不缺真人真事改編的贏家。2000年的《永不妥協(xié)》本是個(gè)螳臂當(dāng)車的故事，史蒂文·索德伯格走了條穩(wěn)妥的人物路徑，最終將茱莉亞·羅伯茨送上了影后領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。同樣是今年的奧斯卡熱門，也同樣是根據(jù)真人真事改編，《間諜之橋》的斯皮爾伯格借湯姆·漢克斯的自我調(diào)侃，在男人責(zé)任的肩上鉤沉歷史的悲歌，明明是個(gè)司空見慣的主旋律，卻極盡所能地用歷史的手段拉伸電影本體的厚度。

　　在眾多更加安全的選擇中，《聚焦》選擇了一條冒進(jìn)的紀(jì)錄體小徑。它既不傾向于事件的渲染，也不傾注于臉譜刻畫，更不賣弄結(jié)構(gòu)，你能感受到事件背后的滔天巨浪，但電影的敘事卻是四平八穩(wěn)，一切保持紀(jì)錄式克制。正如幾位主角在影片中所作所為，一切都在嚴(yán)謹(jǐn)和一絲不茍的態(tài)度下進(jìn)行，他們的調(diào)查既是故事本身，也是敘事的主體。對(duì)應(yīng)影像的追求，也是樸實(shí)無華，一切都是去藝術(shù)化的處理，真實(shí)得就像是架子上的檔案袋。

　　當(dāng)然，這并不說《聚焦》里沒有人物。邁克爾·基頓化身的組長(zhǎng)羅比始終不為權(quán)威與困難所動(dòng)，他一句“一個(gè)關(guān)于猥褻兒童的故事，一個(gè)關(guān)于律師如何協(xié)助教會(huì)包庇神職人員的故事，你選哪個(gè)（大意）”，老謀深算地攻下了教會(huì)辯護(hù)律師的城池。馬克·魯弗洛演繹的麥克代表著記者中的大多數(shù)，他的沖勁中略帶著激進(jìn)，利索而窮追不舍。布萊恩·達(dá)西·詹姆斯飾演的案頭工作者，還以孩子家長(zhǎng)以及涉案牧師鄰里的身份涉獵此案，兼具傳導(dǎo)潛在受害者的壓迫感。瑞秋·麥克亞當(dāng)斯出演的薩查是唯一的女記者，以女性的視角體貼接近著一個(gè)又一個(gè)羞于啟齒的受害者。“焦點(diǎn)”四人調(diào)查小組各司其職，也各有秉性特長(zhǎng)，只是他們不搶風(fēng)頭，都專注角色職業(yè)本身，兢兢業(yè)業(yè)地完成調(diào)查和敘事，將主角還給了故事本身。（曾念群）