快男、原創(chuàng)與華流，路在何方？
9月10日晚，2010《快樂(lè)男聲》全國(guó)總決賽（如果考慮北美、澳洲報(bào)名的選手，影響應(yīng)該不止全國(guó)，雖然還沒(méi)達(dá)到整個(gè)華人世界，卻邁出了影響“華流”的一步），一直堅(jiān)持原創(chuàng)的劉心能夠奪得亞軍，除了他的唱功加勤奮外，也傳遞出支持者（高曉松等專業(yè)人士、fans等社會(huì)草根）的一個(gè)強(qiáng)烈呼喚，那就是：我們需要原創(chuàng)。
但是，從整個(gè)社會(huì)大環(huán)境來(lái)說(shuō)，只要看看各個(gè)城市街頭三步一攤、五步一擋那“野火燒不盡”的盜版CD、DVD，就可以折射出我們對(duì)原創(chuàng)（所有自然、社會(huì)科學(xué)、技術(shù)方面）的理解和重視程度（因此，我們雖為世界工廠，卻把百分之七八十的利潤(rùn)支付了發(fā)達(dá)國(guó)家的原創(chuàng)核心技術(shù)，賺的是污染環(huán)境和辛苦的血汗錢）。這一點(diǎn)從當(dāng)日現(xiàn)場(chǎng)的跨界評(píng)委6:4（6個(gè)支持綜合表演、4個(gè)支持原創(chuàng)）的比率、從大眾評(píng)委的投票、從場(chǎng)外人氣（短信、跟帖等）的高低，再次得到證明。
從國(guó)家層面來(lái)看，這些年“韓流”之所以能橫掃東南亞走向世界，其中，韓國(guó)政府制定了一系列專門扶持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策并積極投入功不可沒(méi)。2002年韓國(guó)政府就投入5000億韓元（約22億元人民幣）作為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展基金，文化產(chǎn)業(yè)方面的預(yù)算在2003年就高達(dá)1878億元，約占文化事業(yè)總預(yù)算的17.9%，有力地推動(dòng)了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。而美國(guó)一直實(shí)行寬松的“無(wú)為而治”政策，英國(guó)把發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)作為提升英國(guó)綜合國(guó)力的關(guān)鍵一步， 日本以“文化立國(guó)”促進(jìn)增長(zhǎng)方式的轉(zhuǎn)變等等。相比之下，我們的原創(chuàng)還需要更有針對(duì)性的、更多的政策扶持。
從技術(shù)層面看，為什么當(dāng)年的《小芳》、《同桌的你》、《祝你平安》、《我的眼里只有你》、《笑臉》、《丁香花》等等能迅速傳遍大江南北，打動(dòng)多個(gè)年齡層面的聽(tīng)眾，不但使演唱者一曲成名，而且至今傳唱不衰；現(xiàn)今，為什么一首“被好歌”卻只能在小范圍（如90后）流傳，而且如流星般短暫，其中的原因一是曲子不能“直抵人心”。相反，那些能直指人心的歌曲，如，當(dāng)年全國(guó)城市的大街小巷都反復(fù)播放的《Right here wating》、《Everthing I do》等，很多攤主連初中都沒(méi)畢業(yè)更談不上聽(tīng)懂歌詞，為什么喜歡聽(tīng)？當(dāng)年，我就是在大街上聽(tīng)到《牽手》篇頭的小提琴獨(dú)奏，才主動(dòng)向攤主打聽(tīng)曲名。二是“煉”字功夫，就是高曉松點(diǎn)評(píng)劉心所說(shuō)的填詞弱項(xiàng)。其實(shí)，這不是劉心一個(gè)人的問(wèn)題，而是整個(gè)大陸的問(wèn)題。中年一代由于文革的耽誤，文化缺課，因此寫(xiě)了一些曲子不錯(cuò)而填詞如卻白開(kāi)水的歌曲，如郭峰的一些歌（把他自己作的詞和《讓世界充滿愛(ài)》比一比就可以看出來(lái)），甚至包括臧天朔影響廣泛的《朋友》。年輕一代、新生代由于乏于古詩(shī)文修煉，歌詞不是潲水油檔次（如“老婆老婆我愛(ài)你”、“兩只蝴蝶”等），就是無(wú)病呻吟的涎水過(guò)剩（不舉例也罷）。而相比較為什么瓊瑤（《在水一方》、《一簾幽夢(mèng)》、《幾度夕陽(yáng)紅》等等）、黃霑（無(wú)數(shù)的經(jīng)典如《上海灘》、《萬(wàn)水千山總是情》、《我的中國(guó)心》、《滄海一聲笑》、83版《射雕》等等）的詞，包括周杰倫的黃金搭檔方文山（《東風(fēng)破》、《青花瓷》、《菊花臺(tái)》等等）的詞能夠文采飛揚(yáng)、膾炙人口呢，就是與其扎實(shí)的古詩(shī)文功底分不開(kāi)。大陸二三十年來(lái)，只有屈指可數(shù)的《霸王別姬》等可以比拼，還有什么？而這方面想要突破和有所進(jìn)步，沒(méi)有十年磨一劍的耐心和磨練，肯定不僅是“熟讀唐詩(shī)三百首”所能完成的。至于歌詞哲理方面的升華（如侯德健的《酒干倘賣無(wú)》、黃霑的《男兒當(dāng)自強(qiáng)》、姚若龍的《隨遇而安》等等），那就更不是修煉不夠的常人所能達(dá)到的山峰。
至于積累方面，高曉松為什么幾次勸劉心放下吉他，不要圖高產(chǎn)，去體驗(yàn)生活？這里可以舉個(gè)例子說(shuō)明。當(dāng)年瑪格麗特?米切爾去參見(jiàn)一個(gè)筆會(huì)，鄰座的一位男作家驕傲地與她寒暄，說(shuō)：“我已經(jīng)出版過(guò)幾十部書(shū)了，你呢？”瑪格麗特?米切爾微笑著回答：“不好意思，我只有一部�！编徸域湴�，問(wèn)：“你的書(shū)名是什么？”瑪格麗特?米切爾依然微笑著回答：“Gone with wind ”（《飄》）。鄰座頓時(shí)羞愧得說(shuō)不出話來(lái)。關(guān)于生活積累，還有個(gè)案例就是，當(dāng)年一些國(guó)際研究者質(zhì)疑1965年諾貝爾文學(xué)獲獎(jiǎng)作家肖洛霍夫（1905-1984）的長(zhǎng)篇史詩(shī)巨著《靜靜的頓河》是不是原創(chuàng)作者，質(zhì)疑的原因就是他的生活積累能不能完成這部鴻篇巨制。作為參加快男的這些年輕人，要理解積累對(duì)創(chuàng)作、對(duì)人生的重要性，恐怕還需要一個(gè)過(guò)程，因?yàn)橐粋�(gè)人的一生所要經(jīng)歷的失敗、成功所蘊(yùn)含的深刻意義，肯定不能像“速食面”一樣幾分鐘解決。如果有些快男的原創(chuàng)者沉迷于自我感覺(jué)良好的流行不愿去“臥薪嘗膽”地磨練和積累，我倒建議看看這個(gè)案例：當(dāng)年俄羅斯著名的哲學(xué)家、作家赫爾岑（1812～1870）應(yīng)朋友邀請(qǐng)出席一個(gè)音樂(lè)會(huì)。可是，音樂(lè)會(huì)上所演奏的樂(lè)曲使他倒胃口，他雙手捂著耳朵，打起瞌睡來(lái)。這時(shí)，女主人對(duì)他的舉動(dòng)大惑不解，便問(wèn)道：“先生你不喜歡音樂(lè)嗎？”赫爾岑搖了搖頭，指著演奏者們說(shuō)：“這些低級(jí)輕佻的音樂(lè)使人厭煩�！迸魅梭@叫起來(lái)：“你說(shuō)什么呀？這里演奏的都是流行的樂(lè)曲呀！”赫爾岑平心靜氣地反問(wèn)道：“難道流行的東西就是好的嗎？”女主人很不服氣地說(shuō)：“不好的東西怎么會(huì)流行呢？”赫爾岑微微一笑，風(fēng)趣地對(duì)女主人說(shuō)：“那么，流行性感冒一定也很好了！”
針對(duì)以上問(wèn)題，我覺(jué)得目前的條件下，整個(gè)大陸的原創(chuàng)隊(duì)伍就像爬在珠穆朗瑪山腳下的蝸牛，如果堅(jiān)持要去登頂，那需要怎樣的決心和毅力？這其中，又有幾個(gè)原創(chuàng)者能夠抵御急功近利和像魔戒一樣的萬(wàn)千誘惑，能夠如達(dá)摩面壁十年一樣潛心修煉？
這不但是《快樂(lè)男聲》品牌節(jié)目、也是湖南衛(wèi)視力推的“華流”所面臨的巨大問(wèn)題。而如果《快樂(lè)男聲》和“華流”要突破，要走向世界，那么，它的核心競(jìng)爭(zhēng)力如果落點(diǎn)在“帥”、“型男”、“朦”和可以copy的“演唱”上，能支撐觀眾和世界多久的“審美疲勞”？而如果把“原創(chuàng)”作為核心和殺手锏，依靠《超級(jí)女生》、《快樂(lè)男聲》這些年所積累的人氣和影響力，聯(lián)合華語(yǔ)世界的各種原創(chuàng)音樂(lè)大小賽事，并參考CCTV“青年歌手大獎(jiǎng)賽”分組辦法，打造一個(gè)華語(yǔ)世界影響力巨大的“超級(jí)原創(chuàng)”賽事，是不是給快男、原創(chuàng)和“華流”提供了一條出路？（中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)網(wǎng)友：肖永革）
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