《致青春》：沒(méi)有青春，只有故事

　　走出電影院，沒(méi)有感動(dòng)，只因平淡。

　　首映4650萬(wàn)，2D華語(yǔ)片最快賣座紀(jì)錄；上映第三天5200萬(wàn)，單日華語(yǔ)片票房紀(jì)錄；5月1日，票房過(guò)3億，5月4日票房破4億……一系列華麗麗的數(shù)字，簇?fù)碇�《致青春》被捧為“�?nèi)地十年來(lái)最好的青春片”。

　　青春，實(shí)話說(shuō)，我沒(méi)有被這兩個(gè)字觸動(dòng)到，我只看到兩個(gè)字，故事。

　　人物的羅列，情節(jié)的堆砌，是電影帶來(lái)的直觀感受。沒(méi)有貫穿始終的視角，更像是走馬觀花的人生，主角配角爭(zhēng)相展現(xiàn)自己的青春，各自吸引觀眾的眼球，讓觀眾走入一個(gè)人生，又轉(zhuǎn)場(chǎng)到下一個(gè)人生。

　　“千人一面不如一人千面”，電影不同于電視劇，電視劇重在講精彩的故事，電影卻被賦予了升華的層次。短短三集電視劇的篇幅，關(guān)鍵不在于面面俱到，然而，電影中，每個(gè)人物都有自己的故事和結(jié)局，這足矣拍成幾十集的電視劇了。在敘事方式上的不講主次，使故事情節(jié)慌張如流水般，舍棄了細(xì)節(jié)的刻畫和人性的探尋，蜻蜓點(diǎn)水的畫卷，致敬的是青春，還是故事。

　　電影社會(huì)篇，慌張感更加淋漓盡致，人物的鋪陳導(dǎo)致了眾多不完整的人物和故事，曾毓和許開(kāi)陽(yáng)在一起，施潔苦追林靜，陳孝正的一厘米，趙世永無(wú)盡的背叛，背后的原因，觀眾迷惑、朦朧。缺乏人物性格的刻畫，只勾勒出一個(gè)空殼，看不到有血有肉的人，人物之間，亦缺乏緊密的社會(huì)關(guān)系，獨(dú)立而似一盤散沙。

　　沒(méi)有脈絡(luò)，缺乏邏輯，就連女主角那首燃起青春熱血的《紅日》，都出現(xiàn)得無(wú)厘頭。女主角的“我不玩了”猶言在耳，激情過(guò)后，又陷入黎維娟的勢(shì)利和趙世永的背叛，震撼、熱血、憤怒，心理狀態(tài)該調(diào)至哪個(gè)檔，觀看中無(wú)所適從。跳躍的劇情使觀眾感情脈絡(luò)不斷處于轉(zhuǎn)換之中，一來(lái)一去，恐怕更多是依賴于小說(shuō)的腦補(bǔ)來(lái)適應(yīng)。

　　感動(dòng)最終來(lái)源于臺(tái)詞。“青春就是用來(lái)懷念的”，“我們都應(yīng)該慚愧，我們都愛(ài)自己勝過(guò)愛(ài)愛(ài)情”……這才是青春，文字有著浸透人心脾的力量，給予人共鳴。我們?cè)谠捳Z(yǔ)里面追憶青春，祭奠即將逝去和已然逝去的青春。

　　票房的成功不是偶然，卻證明不了這是一部好電影。票房的成功本質(zhì)上是市場(chǎng)的成功，除了小說(shuō)和趙薇本人的品牌效益之外，貼近生活，觸動(dòng)心靈的主題才是票房大熱的關(guān)鍵。好電影呼喚的是人性，青春是所有人的，讓走進(jìn)電影院懷念青春的觀眾，品嘗到青春的滋味，遠(yuǎn)比講述青春的故事，要有意義得多。（中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)網(wǎng)友 蔣沂含） 

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