影視劇導(dǎo)演必須有抵制歷史虛無主義的能力
如果抗戰(zhàn)劇里的日本鬼子以陽光帥氣、善良正派的形象出現(xiàn)，小小年紀(jì)的追星族們，會(huì)不會(huì)把日本發(fā)動(dòng)的這場(chǎng)血腥的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，僅僅理解為“各為其主”的爭(zhēng)霸，甚至?xí)ネ楫?dāng)年在中國(guó)犯下滔天罪行的侵略者？
如果古代時(shí)長(zhǎng)期侵略中原的匈奴貴族，在電視劇里變身成了“溫柔癡情的王子”，那觀眾們會(huì)不會(huì)發(fā)出“希望霍去病失敗”這樣的逆向民族主義言論？
以上兩個(gè)問題的答案都是：會(huì)！
所以，這絕不是小題大做。拋開故意與別有用心的成分，筆者以為，影視劇導(dǎo)演在藝術(shù)專業(yè)之外，還必須擁有抵制歷史虛無主義的能力。
如果一個(gè)導(dǎo)演，為了增加戲劇沖突、為了增加收視率，而在自己的作品中虛擬了一個(gè)“為人正派的日本軍官”的角色。他有沒有考慮過，這樣會(huì)模糊抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的反侵略性質(zhì)，這種“反派正面人物”如果多了，它們就會(huì)解構(gòu)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的反侵略、反壓迫和民族解放的偉大意義，就會(huì)在觀眾心中形成抗日戰(zhàn)爭(zhēng)只是一場(chǎng)“兩國(guó)交兵、各為其主”的爭(zhēng)霸戰(zhàn)爭(zhēng)，進(jìn)而瓦解抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性。這是多么嚴(yán)重的后果！這與日本侵略者當(dāng)年依靠創(chuàng)作大量宣揚(yáng)所謂“大東亞共榮”的文藝作品以此達(dá)到他們奴化中國(guó)人民、削弱中國(guó)人民的抵抗意志的惡行，有什么本質(zhì)上的區(qū)別？這樣做，只會(huì)令我們的青年一代喪失最基本的是非觀念，甚至墮落成“日雜”“精日”那樣的敗類渣滓。
所以，一個(gè)影視劇的主要?jiǎng)?chuàng)作人員，包括導(dǎo)演、編劇、制片，都必須提高自己在這方面的甄別能力，才能制作出優(yōu)質(zhì)的影視劇。一個(gè)反面的例子就是，對(duì)于袁世凱復(fù)辟帝制這個(gè)倒行逆施、神人共憤的行為，電視連續(xù)劇《走向共和》的編劇在回答網(wǎng)友提問時(shí)，竟然贊許袁世凱“是一個(gè)大才”，而對(duì)“竊國(guó)大盜”的說法嗤之以鼻。這樣的錯(cuò)誤歷史觀，怎么可能成為一個(gè)合格的編劇呢？
利用文藝作品來傳播歷史虛無主義和逆向民族主義的手段并不是什么新把戲，而是早已有之。比如美籍作家桐華在自己的作品中就將匈奴描繪為單純的受害者，還將華夏民族的先祖黃帝描繪成一個(gè)卑鄙陰郁的陰謀家，這種宣揚(yáng)逆向民族主義和歷史虛無主義的作品，造成了非常惡劣的影響。
所以，影視劇導(dǎo)演必須有一個(gè)正確的歷史觀，有判斷劇本三觀是否正確的能力，有抵制歷史虛無主義的魄力。此外，我們還應(yīng)該從國(guó)家的層面，多多鼓勵(lì)影視從業(yè)人員制作精良、內(nèi)容優(yōu)秀、宣揚(yáng)正確歷史觀和價(jià)值觀的影視作品。從觀眾層面，則是要自覺抵制錯(cuò)誤歷史觀、世界觀、價(jià)值觀的影視劇，特別是那些美化侵略者、模糊是非觀的影視作品。及時(shí)發(fā)現(xiàn)并禁止這樣的作品上映，由此形成全社會(huì)從上到下打擊歷史虛無主義的氛圍，不讓它危害到我們塑造風(fēng)清氣正社會(huì)氛圍的目標(biāo)。（中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)網(wǎng)友：郭冰）
（本文為投稿作品，不代表中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)觀點(diǎn)）
