臺(tái)媒：《色·戒》何必扯上政治

 　　李安再得威尼斯金獅獎(jiǎng)，張愛玲的《色，戒》，呈現(xiàn)的正是那個(gè)時(shí)代的上海，如今李安的電影版本成了全臺(tái)注目焦點(diǎn)，謝志偉馬上說，因?yàn)榕_(tái)灣有民主自由的創(chuàng)作環(huán)境，才能培養(yǎng)出李安這樣的人才，這是“臺(tái)灣的驕傲”。今天臺(tái)灣《聯(lián)合報(bào)》發(fā)表評論文章說，這個(gè)醬油，沾得可真順手，其實(shí)都是政治神經(jīng)在作怪。

　　臺(tái)灣出身的導(dǎo)演，中港臺(tái)三地的演員，美國和臺(tái)灣等地的資金，張愛玲的原著小說，上海取景拍攝，如此多元血統(tǒng)的電影，硬要被政治人物貼上地域主義的標(biāo)簽，攬為自己的勛績，豈不滑稽？若李安只有狹隘的地域意識(shí)，而不能兼容并蓄地集兩岸三地之大成，他拍得出《臥虎藏龍》、《色?戒》等好電影嗎？

　　李安得獎(jiǎng)，臺(tái)灣人當(dāng)然與有榮焉；但若要把這項(xiàng)成就貼上地域的標(biāo)簽，恐是文不對題。李安之所以成功，關(guān)鍵在他對普世人性的詮釋能力（如《斷背山》），并能夠整合國際影藝資源，集其大成，成就了一部又一部值得流傳的作品。

　　文章說， 李安的“臺(tái)灣驕傲”，正是表現(xiàn)在他海納百川的開放胸襟與手法，因而激發(fā)了超越地域的充沛能量。而李安的成就給我們最重要的啟示正是：愈能超越地域主義的束縛、掌握普世人性，調(diào)動(dòng)域外資源，愈能為臺(tái)灣爭取榮耀。

　　文章最后說，相對而言，這次臺(tái)灣得獎(jiǎng)的另一作品《最遙遠(yuǎn)的距離》，導(dǎo)演林靖杰獲得十余萬獎(jiǎng)金，遠(yuǎn)不足抵償他拍片所欠之七百萬借貸。對“拍片即負(fù)債”的故事一再重演，臺(tái)灣“新聞局”難道沒有絲毫感觸？為了宣傳“入聯(lián)公投”，臺(tái)灣“新聞局”一出手就是數(shù)千萬，新銳導(dǎo)演多年苦熬卻只能舉債度日，這種“臺(tái)灣的驕傲”何其辛酸？

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