圖為剝皮寮老街入口。

　　今年9月，臺北剝皮寮老街修復(fù)開放一周年，“翻開老相簿——剝皮寮影像記憶展”正在此熱鬧舉行。一年來，這里吸引了數(shù)十萬人次參觀，短時間內(nèi)已經(jīng)成為臺北最著名的景點之一。這個時下臺灣年輕人必去的老街，在《艋舺》這部電影的“加持”下，成為臺灣觀光業(yè)和電影業(yè)相得益彰的典范。

　　今年臺灣的電影市場上，《艋舺》是一朵奇葩。它是臺灣本土電影史上首日票房最高的電影；它僅花6天時間票房破億(新臺幣，下同)，破億速度為臺灣本土電影之冠。這部電影的主要拍攝地，就在艋舺剝皮寮。一條老街，一部電影，成就了一個通過文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)進(jìn)行“城市營銷”的成功案例。

　　剝皮寮：

　　十年“拉皮”改頭換面

　　臺北萬華區(qū)，是個有太多傳奇的地方。這個新舊并存的區(qū)域，擁有最新潮前衛(wèi)的西門町，也有百年歷史的古剎龍山寺。過去許多人不知道，萬華區(qū)還有個神秘三角地帶的小角落，叫做“剝皮寮”，因為《艋舺》的開拍，“剝皮寮”終于在交錯的時空中被喚醒過來。

　　位于臺北市老松國小校園南側(cè)的剝皮寮，在萬華區(qū)廣州街、康定路及昆明街所包圍之街廓，據(jù)地方耆老所言，剝皮寮乃因清朝時期福州商船運進(jìn)杉木，在此剝?nèi)�樹皮而得名�?/P>

　　“一府二鹿三艋舺”是臺灣民眾熟知的古諺，用以形容清代臺灣三大繁華的港口城市，艋舺剝皮寮正是其中之一。該街道約成形于19世紀(jì)50年代的清治時期，當(dāng)時曾是商業(yè)交易熱絡(luò)的街道，擁有不少精致洋樓房屋，而自清朝至今，仍保有初期開發(fā)的空間特色與都市紋理。長約數(shù)百米的街道于1945年之后，列為老松國小的校地預(yù)定地且不能增建改建，因此意外被完整保留。

　　1996年，臺灣導(dǎo)演侯孝賢的《戀戀風(fēng)塵》就在剝皮寮“太陽制本所”取景，詩意鏡頭、寫意風(fēng)格，侯孝賢驚鴻一瞥地留住剝皮寮一景，也留住臺北城的戰(zhàn)后景況。

　　而后，臺灣地方文史人士積極呼吁政府保護(hù)剝皮寮老街。2003年8月，臺北市政府教育局成立剝皮寮古跡保存再利用的經(jīng)營團隊——臺北市鄉(xiāng)土教育中心。2004年，該街東段部分整修成歷史街道區(qū)，2009年，緊鄰該國小的西段部分，完成修復(fù)。

　　2009年9月，剝皮寮老街歷經(jīng)10年的整修，終于落成，正式開放供游客參觀。這條橫跨清代、日據(jù)、民國三個時代的老街，混合了不同時期的建筑風(fēng)格，成為一條足以代表艋舺市街歷史特色的老街。

　　而這條斥資3.4億整復(fù)的老街，改頭換面后的第一個重要任務(wù)，就是借給電影《艋舺》進(jìn)行長達(dá)半年的拍攝工作。

　　《艋舺》：

　　用時尚包裝鄉(xiāng)土文化

　　“這不只是一個關(guān)于過去的懷舊故事，同時也是一個充滿現(xiàn)代感、新鮮創(chuàng)意與流行元素的新電影。”《艋舺》的導(dǎo)演鈕承澤說，他是用創(chuàng)造力將上世紀(jì)80年代的流行元素以最時尚的方式重新包裝，再奉獻(xiàn)給觀眾一個新的“臺灣鄉(xiāng)土文化”。

　　《艋舺》里的“臺灣鄉(xiāng)土文化”，并不是簡單的對80年代的復(fù)制，鈕承澤說他想要的感覺是“復(fù)古但摩登，生猛而華麗”，“我不要重現(xiàn)80年代的艋舺，我是要構(gòu)筑80年代的艋舺，以服裝來說，喇叭褲和黃襯衫是80年代的代表，我要那個年代的元素，但是我要求在細(xì)節(jié)上要有現(xiàn)代感，場景方面也不純粹是仿照那時候的建筑，我會參考但是不是完全仿效。”

　　“美術(shù)是這部影片最大的挑戰(zhàn)，如何還原成80年代的感覺，但又不能顯得俗氣是特別困難的。”《艋舺》監(jiān)制李烈回憶起當(dāng)初為了打造最重要的場景——寶斗里，就花了10萬來消毒、搬運堆積如山的垃圾，“劇組跟商家們溝通，換了他們的招牌，更在剝皮寮中重新打造一條完整街坊，完全仿造當(dāng)年，光造景就花了700萬。”如此大手筆，就是要讓看電影的人跌入時光隧道中，重回80年代的艋舺。

　　“電影的本質(zhì)是要與觀眾互動，故事淺顯易懂，富有娛樂性，帶點感動、啟發(fā)就好了。”李烈直言臺灣不缺影視人才，可是大家都喜歡將電影偉大化、小眾化、藝術(shù)化，反而看輕臺灣市場的潛質(zhì)。

　　郝龍斌：

　　記得要找我扮演市長

　　《艋舺》的成功，可謂天時地利人和，而“人和”這項因素中，不得不提的就是官方部門的大力支持，這使得制作方拍攝資源變得豐富。

　　前年一部“無心插柳”的臺灣電影《海角七號》，以超乎預(yù)期的5億票房，帶動主要拍攝地恒春成為臺灣熱門觀光景點，其附加價值難以估計。而電影《艋舺》，一開始就企圖借由拍攝地萬華獨特的人文氛圍，制造城市營銷話題，除拉抬影片本身的傳奇性與在地連結(jié)，也希冀借由《艋舺》一片，幫重新修復(fù)完成的剝皮寮做一次完美的影像營銷。

　　《艋舺》一片獲得臺北市電影委員會的大力協(xié)拍，除資金補助外，臺北市政府部門就有18個單位協(xié)助拍片，90%的場景都在剝皮寮。拍攝結(jié)束后，臺北市政府文化局斥資400萬將已搭建完成的拍攝場景予以保留與強化，以實際行動鼓勵本土電影“在地拍攝”，并推動萬華地區(qū)的觀光產(chǎn)業(yè)。

　　“《艋舺》不但成功營銷臺北，并帶動都市許多區(qū)域活化與商機。”臺北市長郝龍斌對《艋舺》的成功表示極大的肯定，“如果有需要，市長辦公室包括我自己都可以外借，可惜到現(xiàn)在還沒有接到通告，各地的導(dǎo)演有興趣可以到臺北來拍片，但記得要找我扮演市長。”(杜 榕 姚小敏)

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[責(zé)任編輯：陳佳慧]