臺灣電視人“北上”的背后:臺劇，繁華過后成一夢

　　以瓊瑤劇為代表的戲劇時代

　　上世紀(jì)80-90年代，大陸電視幾乎是港臺電視劇的天下，瓊瑤劇在內(nèi)地的受歡迎程度自是不必說，《包青天》、《一代女皇武則天》、《戲說乾隆》、《星星知我心》、《雪山飛狐》等古裝和時裝劇也有不可一世的魔力。這些電視劇當(dāng)年幾乎所有大陸電視臺都播出過，用萬人空巷來形容一點(diǎn)都不夸張。馬景濤、劉德凱、潘迎紫、金超群等臺灣演員也因?yàn)檫@些電視劇在大陸成為家喻戶曉的明星。

　　柴智屏開創(chuàng)了偶像新時代

　　2000年后，無論從劇本編劇還是觀眾群都在轉(zhuǎn)變，苦情戲漸漸落幕，偶像劇崛起。臺灣女制作人柴智屏，這位臺灣藝壇的“神秘魔法師”，2001年在整個亞洲市場推出了F4神話，打造了臺灣偶像劇《流星花園》。從此，臺灣電視開始了偶像劇之路，接連推出《土司之吻》、《薰衣草》、《情定愛情海》、《斗魚》、《戰(zhàn)神》、《王子變青蛙》、《惡魔在身邊》等作品。偶像劇進(jìn)入鼎盛時期，在情節(jié)、人物、制作、包裝等各方面不斷升級。

　　受大陸劇沖擊的落寞時代

　　2008年后，臺灣電視劇市場進(jìn)入低谷期。如今，大陸劇早已占領(lǐng)臺灣的晚8時黃金檔。2012年在臺灣最紅的不是頗受好評的本土偶像劇《我可能不會愛你》，而是大陸劇《步步驚心》、《后宮甄嬛傳》、《宮鎖珠簾》等作品，收視排行甚至都在前五。另外，大陸的《蝸居》、《杜拉拉》、《媳婦的美好生活》等時裝劇在臺灣收視率也很不俗。有人說，相對于題材多樣性、語言文化多樣性的大陸電視劇，過于戲劇化、類型化的臺灣偶像劇顯得越來越“小兒科”和“幼稚”。

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[責(zé)任編輯：何建峰]