她的畫里有“礦”！

　　青年畫家用巖彩繪畫展示漢服，助古老藝術“破圈”

　　用一種古老的傳統繪畫形式來展現漢服的韻味，會帶給人什么樣的體驗？近日，青年畫家蓮羊通過巖彩畫作《會向瑤臺月下逢》一次展現了8件漢服的獨特之美，濃郁的色彩加上古樸的質感帶來極強的視覺沖擊，被眾多網友關注點贊，在全網播放量達到2400多萬次。與此同時，為了讓巖彩這種古老的藝術形式被更多年輕人接受，她屢屢嘗試“破圈”…… 紫牛新聞記者 萬承源

　　礦物顏料繪制8件漢服 播放量達2400多萬次

　　在蓮羊最新創作的巖彩畫作《會向瑤臺月下逢》中，8位年輕女子或站或坐，姿態各異，身著顏色款式各不相同的漢服。因為是用礦物顏料繪制而成，且在繪畫過程中不斷疊色，畫面上形成了幾毫米厚的顏料層，經過竹簽等特殊工具的處理，畫面上形成了類似古代壁畫斑駁的紋理，仿佛經歷了百年的風霜，令每一件漢服呈現出獨特質感。這是一幅總長2米、高1米的五聯屏作品，分開欣賞每一塊單板已足夠出彩，而合在一起又風格協調，華而不浮。

　　歷時72天，這幅巖彩畫作最終完成，首先在一場大型漢服秀上作為背景公開亮相，驚艷全場。隨后，介紹這幅畫作創作過程的視頻在網上熱播，全網播放量達2400萬次，僅在B站的點擊量就達600萬次。網友們紛紛為蓮羊對傳統藝術的傳承點贊。對于人物的處理，蓮羊進行了大膽的嘗試。巖彩其實并不適合表現人物，沒法像油畫等其他畫種那樣對細節進行刻畫，巖彩更多是對色塊的表現。“很多人畫巖彩會回避畫人，而我喜歡挑戰！”她說。

　　該讓什么樣的女子“穿上”這8件漢服？蓮羊告訴記者，在選擇人物形象時，她沒有刻意畫成古代女子形象，甚至有些觀看者“吐槽”畫中人物有些“網紅臉”。她想讓這幅畫作既有古代壁畫的味道，又符合現代的審美。

　　“造龍師”毅然轉型 西藏之行確定新的目標

　　蓮羊是科班出身，她先后就讀于四川美術學院附中和中央美術學院。在鉆研巖彩之前，她的創作經歷了CG(計算機繪畫)和水墨兩個時期，因為擅長畫龍，她曾被業界譽為“中國最年輕的造龍師”。在那時，蓮羊已獲得了巴塞羅那國際漫畫節評委會特別獎等一系列獎項，在業內已經有了名聲，擁有了一群粉絲，同時也有了不少合作項目。她向巖彩“轉型”，意味著將丟失這些過去的積累，也讓不少人感到突然。

　　實際上，在每一個階段，蓮羊都在追尋符合時代發展和適合自己的藝術形式，不限于繪畫，其間她也嘗試過繪瓷、雕塑等，直到遇見巖彩。蓮羊告訴記者，從繪畫材料方面看，巖彩是將不同顏色的天然礦物研磨加工成粉狀，與膠混合后應用在建筑、雕塑、繪畫等領域。形成了獨特的繪畫語言，我國敦煌壁畫就是古代巖彩繪畫的代表。

　　蓮羊這樣向記者描述她第一次見到巖彩繪畫的感覺——“它色彩的渾厚感是國畫所沒有的，但它色彩的那種神秘感又很東方，這又是油畫所沒有的。那幅畫既有油畫那種層次豐富的顏色，又有屬于東方的那種神秘味道。”

　　像很多對前途產生迷茫的人一樣，蓮羊去了西藏。那是2015年，她在當地寺廟里見到了一幅巖彩壁畫，心靈受到了震撼。“當時就覺得太美了，因為這種美是水墨畫沒法帶給你的。”她覺得，這種“目之所及皆為礦石”的繪畫與生俱來可以讓人產生共鳴，欣賞它沒有門檻，并且直接從色彩質感和畫面效果就能一下子讓年輕人覺得“這是我們的東西”。在這次西藏之行后，她完全將巖彩鎖定為自己新的目標。

　　赴日本訪學五年 探尋絲綢之路收獲千年前的技法

　　在我國，巖彩繪畫興盛于唐朝和五代時期，被大量使用在壁畫、屏風、雕像等藝術形式中。元朝后期，隨著文人水墨畫開始盛行，巖彩在我國中原地區逐漸遭遇冷落。而在傳播到日本后，有了傳承和發展。為了系列學習巖彩技法，蓮羊東渡日本，花了五年時間訪學研究。在這期間，她將自己學習巖彩、創作巖彩的過程發布在國內社交平臺上，越來越多的人開始關注到蓮羊和她的作品。

　　除了前往日本訪學多年，她還遠赴新疆、甘肅等地，研究以巖彩藝術為主的我國唐代及早期繪畫藝術。2019年，她參加官方舉辦的“絲路巖彩復興工程”采風活動，前往新疆的克孜爾石窟、庫木吐拉石窟、森木賽姆石窟、克孜爾尕哈石窟……以及甘肅敦煌石窟、三危山礦坑、魔鬼城等地尋訪。活動參與人員在古老的壁畫、佛窟周邊采集可用于制作顏料的樣本，整理出絲路巖彩的色彩譜系。

　　為了考察敦煌一帶一處千年前的顏料礦，他們爬上一座陡峭石山，看到了千年前畫師繪制壁畫所使用的幾種礦石顏料的原材料。

　　對于蓮羊而言，收獲最大的是一路上進入一座座洞窟，特別是一些尚未向一般游客開放的洞窟，在這些洞窯中她親眼目睹了幾千年前人們所繪壁畫的技法和風格，感觸頗深。回去后，她創作了巖彩畫作《千年一瞬》，畫面上是一位供養人的形象，一群“小飛天”們撕下她臉上的黑斑。在這幅畫作中，蓮羊嘗試在粗顆粒的礦石顏料上貼金箔，形成一種淺浮雕的效果，并將豐富的元素色彩和諧地安排在同一幅畫作之中。

　　與南派三叔和《王者榮耀》合作 助力古老藝術“破圈”

　　在巖彩畫作方面嶄露頭角后，蓮羊逐漸開始接到商業合作的橄欖枝。其中一次重要的合作是為《盜墓筆記》作者南派三叔的新書《藏海花》典藏版繪制封面。當時出版方找到她，轉達了南派三叔對這個封面的希望：一座大雪山，一個藍色的湖泊，要像寶石一樣純凈。

　　蓮羊用水晶粉和藍銅礦繪制了這幅封面，經南派三叔審閱一稿通過，而這幅畫也被南派三叔收藏。

　　蓮羊另一次產生影響的商業合作是2018年為手游《王者榮耀》角色“楊玉環”創作敦煌風巖彩海報。“楊玉環”穿著帶有火焰紋的服飾，脖子上戴著瓔珞，手持無弦琵琶，再配以點絳唇、紅粉妝……一個“飛天版”的楊玉環形象躍然紙上。這幅畫作在敦煌絲路博覽會展出后，被法國國家博物館聯盟的吉美亞洲博物館收藏。

　　蓮羊從不避諱自己與巖彩繪畫有關的商業合作，面對一些“過度商業化”的非議，她認為，進入畫廊和拍賣市場的賽道太窄了，如果光是那樣，巖彩繪畫就只能停留在象牙塔里被少數人關注。“所以我跟游戲、出版機構還有廣告等不同行業去做跨界，就是想讓巖彩以最快的速度‘破圈’，讓更多人特別是年輕人認識巖彩，知道它還有很多的應用可能性。”她表示。

　　此外，她還通過前往高校講課、開設培訓課等方式進一步傳播巖彩。而在她的學生中，不僅有人開始從事巖彩繪畫，還有人開始從事礦物顏料、紙張等巖彩畫材的生產，填補了國內在這些方面的空白。

　　近代以來，為解決天然礦石日益稀缺或禁止開采的問題，人們研發出了“新巖”材料，通過釉和金屬氧化物溶解冶煉成人造礦石，并將原來只有幾十種的顏色色域，擴充到了幾千種，帶來了更多的可能。

　　在蓮羊看來，巖彩就是這樣傳承與發展并行。借著自媒體的興起開始組建社群，她通過直播講解，拍攝系列巖彩課程，再到籌辦線下巖彩研修班，讓巖彩被更多人知曉。她說：“特別是近年來，巖彩又乘上文化自信和國潮的大船，我期待著它與漢服等非遺一起乘風破浪。”