第37次演日本兵，他拒絕了！
【環(huán)球時報記者 邢曉婧】還記得“褲襠藏雷”“子彈拐彎”“石頭砸飛機”這些雷人橋段嗎？近來，一本名為《中國抗日神劇讀本：出乎意料的反日·愛國喜劇》的書“走紅”日本。該書匯總《抗日奇?zhèn)b》《孤島飛鷹》《覺醒者》等21部中國“神劇”，合計678集、30180分鐘，附帶劇集簡介、人物關(guān)系圖，以及對某些拍攝畫面的吐槽。談及這些，曾30多次在中國影視劇中扮演日本軍人的日本演員美濃輪泰史十分感慨，“有些錯誤很基本，他們需要的就是一副日本人面孔”。
在接受《環(huán)球時報》記者采訪時，美濃輪泰史剛剛拒絕了一部“抗日神劇”的邀請。他表示，中國也有很多優(yōu)秀的抗日題材作品，自己在《南京!南京!》《金陵十三釵》與中國頂尖導(dǎo)演合作時，獲益匪淺。
從小迷成龍，到香港再北上
接受《環(huán)球時報》記者采訪當(dāng)天，日本演員美濃輪泰史本來可以出現(xiàn)在寧波某片場，第37次出演日本軍人，這一次他拒絕了。劇組給他打電話的時候說，“給你5000塊錢，來玩兒啊。”這讓他感到不受尊重，“我是演員，讓他們找別人去玩兒吧”。
美濃輪泰史從小著迷成龍，立志“長大去香港”。高中畢業(yè)后進入日本動作俱樂部學(xué)習(xí)武打，靠著打零工攢下些錢2006年前往香港。初來乍到的美濃輪當(dāng)時既沒人脈，語言又不過關(guān)，只能在武行當(dāng)替身、搬道具。后來聽說“香港沒機會了，應(yīng)該去內(nèi)地”，便動了心。
2009年美濃輪泰史北上，他的機會確實多了不少，卻也和各種各樣的抗日劇結(jié)下不解之緣。在《戰(zhàn)火中青春2》《先鋒1931》《光榮大地》《那年來了鬼子兵》等30余部影視作品中，美濃輪泰史無一例外地飾演日本軍人。
臺詞隨便說，“我還不如回家”
扮演“鬼子”沒有想象中那么簡單。不是面露兇相、揮舞刺刀、喊“八嘎丫路”就行，大到當(dāng)時背景下的歷史知識，小到日軍的服飾、姿勢以及說話方式，都要深入研究。作者巖田宇伯在《中國抗日神劇讀本》一書中吐槽：有的“日本人”把衣襟壓反，愣把和服穿成“壽衣”;有的日本軍官竟然梳著明治維新以前的發(fā)髻;時代設(shè)置明明是1937年，“紅外線激光檢查入侵者”“藍(lán)光認(rèn)證活體”等高科技輪番上陣……在《孤島飛鷹》里，演員戴著奇怪的面具，機密文件里的日語寫得亂七八糟，在組織成員名單里，AV女優(yōu)、日本前首相的名字赫然在列。美濃輪泰史的手機里也存了幾張“機密文件”，他向《環(huán)球時報》記者展示，“這些根本不是句子，連不成文，道具組是用百度翻譯的”。
“有些錯誤很低級，”美濃輪泰史告訴《環(huán)球時報》記者，“比如中國抗戰(zhàn)劇中經(jīng)常出現(xiàn)日本女性軍官的形象，實際上那個時候日本根本沒有女性軍官，除了個別女間諜”。再比如，要拍攝空手道的鏡頭，劇組卻準(zhǔn)備了跆拳道服，最后他不得不自掏腰包買戲服。
如果說技術(shù)上的差錯還能理解，工作態(tài)度不端是美濃輪怎么也忍不了的。有一次，導(dǎo)演要求美濃輪“動作表情要壞”，臺詞“隨便說”，“反正還要后期配音，喊一二三四也沒關(guān)系”。這讓美濃輪很生氣，“我是來演戲的，你讓我說數(shù)字，我還不如回家呢”。“神劇”工作人員普遍不喜歡和日本演員溝通，哪怕美濃輪指出錯誤也得不到修正，“他們需要的就是一副日本人面孔”。
“中國也有很多抗日優(yōu)秀作品”
同樣是扮演日本士兵，美濃輪泰史也曾在《南京!南京!》《金陵十三釵》《廚子戲子痞子》等經(jīng)典影視作品中亮過相。談起和中國頂尖導(dǎo)演的合作經(jīng)歷，美濃輪坦言“獲益匪淺”。在《廚子戲子痞子》里，美濃輪扮演的日本軍官五十嵐闖進日本料理店，對著水缸說一句“這是河豚啊”。實際上河豚是后期補上去的，拍的時候只有一個空水缸。美濃輪先按照自己的方式演了一遍，導(dǎo)演管虎對他說，“你的眼珠為什么沒動？你得想象現(xiàn)在這里有河豚在游來游去。”這個細(xì)節(jié)讓美濃輪很受觸動。
《南京!南京!》和《金陵十三釵》劇組還設(shè)有軍事指導(dǎo)者，輔導(dǎo)日本演員最大程度再現(xiàn)日本士兵。美濃輪告訴《環(huán)球時報》記者，其實中國有很多抗日題材的優(yōu)秀作品，之所以出現(xiàn)“抗日神劇”主要是主創(chuàng)人員態(tài)度問題，事實證明這些人確實也沒能成為行業(yè)佼佼者。
知名作家陸天明接受《環(huán)球時報》記者采訪時稱，抗日神劇荒唐到極點的劇情永遠(yuǎn)不可能提高中國電視劇的水平。可是現(xiàn)在仍然有很多人靠拍“抗日神劇”掙錢，反正大方向是“抗日”，政治上不出問題。他們沒有想過，這樣的“文化創(chuàng)作”一定是沒有希望的。文化創(chuàng)作可以有娛樂性，但不能娛樂化，編劇、作家、導(dǎo)演只有忠于史實，才能走上正道，避免拍出“神劇”鬧劇。
