光明日報記者 牛夢笛 光明日報通訊員 蒲成

　　“你有一條來自國寶的留言，請注意查收。”《如果國寶會說話》第二季7月23日回歸中央電視臺紀錄頻道，連續(xù)5天播25集，展示從戰(zhàn)國到秦漢時期的數(shù)十件國寶。節(jié)目延續(xù)了第一季的好口碑，“詼諧有趣”依舊是彈幕中飄過的關(guān)鍵詞之一。跪射俑愿意“放低自己”，長信宮燈會“照著你”，錯金銅博山爐感慨“云的計算”，戰(zhàn)國商鞅方升自信稱“我就是標準”……《如果國寶會說話》第二季儼然已是紀錄片行業(yè)的“網(wǎng)紅爆款”。

　　在《如果國寶會說話》總導演徐歡看來，這部紀錄片一直在“捕捉文物背后人的生命氣息。”對于紀錄片來講，講好故事始終是核心。

　　1.年輕化表達找到與觀眾的共鳴

　　近年來，如何尋找不同于以往的切入角度，用年輕化、接地氣的表達方式，為紀錄片的內(nèi)容創(chuàng)作找到新的出口，是紀錄片行業(yè)一直在探索的問題。《如果國寶會說話》的成功突圍，就在于找到了全新的切入角度。該紀錄片聚焦國寶本身，運用擬人化的表達方式，讓沉靜的國寶自己“開口”講述它背后的故事，用文物講文物，用文物梳理文明。通過100集、每集5分鐘的形式，將觀眾還原到歷史情境中去，激發(fā)起年輕人的好奇心、想象力和對未知世界的探索。擊鼓說唱俑要“C位出道”，鎮(zhèn)墓獸高唱“我頭上有犄角”……從國寶入手，讓國寶“說話”，全新的角度，另類的表達，都確保了節(jié)目內(nèi)容創(chuàng)作的獨特性。

　　在今年6月份上海電視節(jié)期間舉辦的“走近年輕人 記錄新時代”紀錄片論壇上，紀錄片如何年輕化表達成為討論的焦點。在談及這一問題時，徐歡說：“想要走近年輕人，那就不要用說教的方式。紀錄片創(chuàng)作最重要的是堅持自己的創(chuàng)作理念，用新思維打動觀眾。”一方面走進年青一代的世界，用平等的姿態(tài)去對話、去發(fā)現(xiàn)；另一方面，在創(chuàng)作上堅守理念，用創(chuàng)新來引領(lǐng)作品，這些都是破解紀錄片年輕化表達難題的題中之義。

　　其實，從《我在故宮修文物》的網(wǎng)絡走紅，再到《如果國寶會說話》《本草中華》持續(xù)受到年輕觀眾的關(guān)注，反映出年輕人對中國傳統(tǒng)文化有濃厚的興趣，但這種需求在此前都沒有得到滿足。在中國紀錄片網(wǎng)負責人張延利看來：“因為之前的許多紀錄片在內(nèi)容表達上未能有突破，要么走高冷的學術(shù)性敘事路線，不接地氣；要么就故作神秘，表述一曲幾折；要么端起一副高高在上的說教姿態(tài)。所以當遇到這些用年輕化的表達方式做出來的紀錄片時，就很容易引起共鳴，這種需求也就迎來了一次次的集中爆發(fā)。”

　　2.單純追求表現(xiàn)形式會讓內(nèi)容失真

　　讓國寶開口說話的新穎角度、適應網(wǎng)絡傳播的“微紀錄”樣式、貼近年輕人日常的“萌言萌語”、各路高科技齊上陣的視覺奇效……都是助力《如果國寶會說話》成功的要素。但真實記錄，才是紀錄片的生命，一切的創(chuàng)新和包裝都是為“真實”服務的，如果本末倒置，單純地去追求視覺沖擊、畫面質(zhì)感等表現(xiàn)元素而讓內(nèi)容失真，反而是削足適履，丟掉了紀錄片的本位。

　　前段時間的“了不起”系列紀錄片，在這一點上就存在爭議。不可否認，該系列紀錄片在視覺呈現(xiàn)上美輪美奐，但為了追求這種好看卻讓內(nèi)容失了真，在鏡頭前用戲劇化的手段來演繹歷史，用今人的眼光來重構(gòu)過往，其根本目的是為了迎合后現(xiàn)代文化中的消費主義。反觀《如果國寶會說話》，雖然觀眾很容易被它每集不重樣的表現(xiàn)風格和多元化的視覺效果所吸引，但細看下來，真正抓住人心的還是每集5分鐘里真實生動的精華內(nèi)容。

　　“一集5分鐘，能打磨大半年。”徐歡的這句話已道出了制作關(guān)鍵。在第二季的創(chuàng)作過程中，節(jié)目組將文物選取范圍進一步擴大，除了第一季中的陶器、玉器、青銅器之外，新增了漆器、石刻、簡牘、織錦等文物類型，更為全面地反映了戰(zhàn)國至秦漢時期生產(chǎn)力的發(fā)展軌跡。另外，與文博單位合作也更加緊密，更加貼近文物考古的學術(shù)前沿，第二季中共有來自全國的50多家博物館參與支持拍攝。而在制作層面，也進一步加大了新技術(shù)的應用，如高精三維數(shù)字掃描、高清平面信息采集、多光影采錄技術(shù)、表面微痕提取技術(shù)、數(shù)字拓片、數(shù)字線圖、多光譜采集等，突破了傳統(tǒng)攝影的視角束縛，強調(diào)文物本體信息，從而呈現(xiàn)出精彩的動畫演示。

　　徐歡表示：“聚焦文物、傳播文物內(nèi)涵、讓文物說話、構(gòu)建中華文明視頻索引的主旨，在第二季中依然延續(xù)。”正是節(jié)目組堅守內(nèi)容創(chuàng)作的本位，才讓觀眾們在享受了視聽盛筵的沖擊之后，還能有所收獲，有所感悟。

　　　3.注重品質(zhì)、深耕內(nèi)容仍是未來方向

　　近年來，國產(chǎn)紀錄片在探索年輕化表達方面已有不少佳作，而且這些紀錄片在傳播效果方面，也取得了不俗的成績。《舌尖上的中國》不僅帶火了片中傳統(tǒng)美食的熱銷，“吃貨效應”更是蔓延到了烹飪器具；《我在故宮修文物》則讓網(wǎng)友們認識了一群頂級的“文物醫(yī)生”，觀眾們紛紛為師傅的工匠精神點贊；而今年的《創(chuàng)新中國》則捧紅了“科技七杰”，讓大家為他們攻堅克難的科學創(chuàng)新精神所撼動；《傳承》則讓人們記住了散落在民間的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，弘揚了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化；《如果國寶會說話》被網(wǎng)友制作了各種文物表情包，把歡樂延伸至熒屏外。

　　不難發(fā)現(xiàn)，那些內(nèi)容品質(zhì)過硬、表達方式生動的紀錄片，都能在網(wǎng)絡上取得良好的傳播效果。其實作為《故宮》《故宮100》《當盧浮宮遇見紫禁城》等經(jīng)典紀錄片的總導演之一，徐歡和她的團隊早已在“文物視覺化”領(lǐng)域積累了豐富的實戰(zhàn)經(jīng)驗，“只要保證品質(zhì)，觀眾自會在未來反復點擊”。所以在進行《如果國寶會說話》第二季的創(chuàng)作時，創(chuàng)作團隊把70%的時間花在了內(nèi)容的創(chuàng)作上，尋找能讓更多人感悟到的文物價值點。

　　節(jié)目組為了選出這100件文物并找出適合表現(xiàn)的點，徐歡說：“整個團隊看文物資料都看迷糊了。做完這部紀錄片，我感覺他們都足以報考文博專業(yè)。除了團隊成員的努力鉆研，他們力邀了一批來自北京大學考古文博學院、中國文物報社等單位的青年才俊加盟，通過不定期開會的方式，來對紀錄片的方向進行調(diào)試，而讓觀眾拍手稱道的節(jié)目文案，在準備時都會從不同角度寫出若干個版本，而只有獲得最終認可的那一版才能與觀眾見面。”

　　只要堅持創(chuàng)作精品的態(tài)度，不浮躁、不跟風，將品質(zhì)扎實的原創(chuàng)內(nèi)容和生動活潑的表達形式進行有機結(jié)合，這樣的作品就自帶“吸粉”屬性。注重創(chuàng)作品質(zhì)，繼續(xù)深耕內(nèi)容高地，做有品質(zhì)、有內(nèi)涵、有故事的好作品，才是紀錄片正確的打開方式。

　　《光明日報》（ 2018年08月03日 04版）