光影流轉(zhuǎn)70年 中國(guó)電影的真情訴說(shuō)
新華社北京9月29日電 題：光影流轉(zhuǎn)70年 中國(guó)電影的真情訴說(shuō)
新華社記者白瀛、魏婧宇
為慶祝新中國(guó)成立70周年，國(guó)家電影局確定《攀登者》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《我和我的祖國(guó)》《決勝時(shí)刻》《古田軍號(hào)》《紅星照耀中國(guó)》《烈火英雄》7部重點(diǎn)展映影片。
回望70年間的光影流轉(zhuǎn)，變與不變交替呈現(xiàn)，反映時(shí)代先聲的主旋律電影肩負(fù)使命勇往直前，工業(yè)制作水準(zhǔn)日漸提升的商業(yè)片推動(dòng)市場(chǎng)飛速壯大，小成本影片漸漸從小眾靠近舞臺(tái)中央……中國(guó)電影經(jīng)過(guò)70年的蓄力，正在奏響新時(shí)代激情奮進(jìn)的主題曲。
主旋律影片創(chuàng)造“世界新景觀”
貼近現(xiàn)實(shí)生活、弘揚(yáng)時(shí)代精神，是中國(guó)電影的一項(xiàng)重要使命。應(yīng)運(yùn)而生的主旋律電影，用生動(dòng)的敘事銘記歷史、歌頌時(shí)代，圍繞黨和國(guó)家的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，不斷開(kāi)拓新的創(chuàng)作境界。
將于國(guó)慶檔上映的《我和我的祖國(guó)》，講述新中國(guó)成立70年間，不同身份和職業(yè)的小人物身處7個(gè)大事件瞬間的個(gè)人經(jīng)歷。總制片人黃建新說(shuō)：“我們立足現(xiàn)實(shí)，從‘小我’的真實(shí)感受，追憶群體的共同記憶。”
回首新中國(guó)70年的電影史，在不同的年代，都有講時(shí)代故事、發(fā)時(shí)代先聲的優(yōu)秀主流電影涌現(xiàn)。
新中國(guó)成立初期，推出《白毛女》《南征北戰(zhàn)》等主旋律電影。上世紀(jì)70年代至90年代，主旋律電影不斷發(fā)展，革命歷史題材和現(xiàn)實(shí)主義題材并蒂花開(kāi)，相繼出現(xiàn)《閃閃的紅星》《開(kāi)國(guó)大典》《大決戰(zhàn)》《焦裕祿》《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》《離開(kāi)雷鋒的日子》等優(yōu)秀影片。
進(jìn)入新世紀(jì)后，《緊急迫降》《集結(jié)號(hào)》《十月圍城》《建國(guó)大業(yè)》《湄公河行動(dòng)》等影片，開(kāi)始探索主旋律電影與商業(yè)電影的結(jié)合。近年來(lái)，主旋律電影開(kāi)始用世界性的語(yǔ)言講述中國(guó)故事，創(chuàng)造“世界新景觀”。《戰(zhàn)狼2》充滿好萊塢大片式的情節(jié)結(jié)構(gòu)和驚險(xiǎn)場(chǎng)面，以56.8億的票房成為中國(guó)影史票房冠軍。
為迎接新中國(guó)成立70周年，中國(guó)電影人再次推出一批抒寫偉大時(shí)代的主旋律電影。根據(jù)中國(guó)登山隊(duì)登頂珠峰歷史改編的《攀登者》，再現(xiàn)黨中央籌備建立新中國(guó)歷史的《決勝時(shí)刻》，展現(xiàn)塞罕壩老一輩造林人的《那時(shí)風(fēng)華》……類型豐富的主旋律電影，將主流精神、藝術(shù)理念和市場(chǎng)意識(shí)充分結(jié)合。
商業(yè)片推動(dòng)電影市場(chǎng)飛速壯大
作為與好萊塢電影抗衡的主力軍，國(guó)產(chǎn)商業(yè)片不斷推動(dòng)著中國(guó)電影市場(chǎng)的繁榮。在國(guó)產(chǎn)電影票房總排行榜上，《戰(zhàn)狼2》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《紅海行動(dòng)》《唐人街探案2》高居前五名，票房總和超200億元。
票房成功的背后，是商業(yè)片類型片創(chuàng)作的日漸成熟，動(dòng)作、喜劇、青春、科幻、冒險(xiǎn)、災(zāi)難、懸疑等類型齊現(xiàn)，呈現(xiàn)出繁榮態(tài)勢(shì)。
功夫一直是國(guó)產(chǎn)電影中極具魅力的元素，1982年，《少林寺》引發(fā)了新中國(guó)武俠動(dòng)作片的第一輪狂潮。新世紀(jì)后，《英雄》《夜宴》《無(wú)極》《一代宗師》等古裝動(dòng)作電影頻現(xiàn)，而《無(wú)間道》《新警察故事》《寒戰(zhàn)》等警匪動(dòng)作片，也保持著獨(dú)特的敘事和打斗風(fēng)格。
喜劇電影經(jīng)過(guò)幾十年的市場(chǎng)淬煉，逐漸達(dá)到娛樂(lè)性和思想性的融合，有現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和深度的作品不斷涌現(xiàn)。
上世紀(jì)50年代至90年代，喜劇電影相繼經(jīng)歷了以諷刺喜劇、歌頌喜劇、輕喜劇等為主的發(fā)展階段，涌現(xiàn)出《新局長(zhǎng)到來(lái)之前》《李雙雙》《小字輩》等在各自時(shí)代引起強(qiáng)烈反響的喜劇佳作。馮小剛導(dǎo)演的系列賀歲喜劇，兼具現(xiàn)實(shí)性與娛樂(lè)性，連續(xù)數(shù)年引發(fā)觀影狂潮。
近年來(lái)，《唐人街探案》《西虹市首富》等風(fēng)格各異的喜劇電影深受市場(chǎng)認(rèn)可，其中《泰囧》成為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化以來(lái)首部票房破10億的國(guó)產(chǎn)影片。喜劇電影中的現(xiàn)實(shí)觀照越來(lái)越突出，在嬉笑怒罵中勾勒出時(shí)代眾生相。改編自真實(shí)事件的《我不是藥神》，將悲劇主題融入喜劇，產(chǎn)生出更加震撼人心的藝術(shù)效果。
業(yè)內(nèi)人士指出，中國(guó)商業(yè)電影從無(wú)到有，至今仍在類型化的道路上努力，反映出我國(guó)電影工業(yè)的不斷成熟。
中小成本影片走向舞臺(tái)中央
經(jīng)過(guò)70年發(fā)展，中國(guó)電影市場(chǎng)呈現(xiàn)出更強(qiáng)的包容性和開(kāi)放性，中小成本文藝片、紀(jì)錄片、動(dòng)畫片等進(jìn)入大眾視線，滿足不同觀影群體的個(gè)性化需求。
上世紀(jì)70年代末，中國(guó)電影迎來(lái)一次創(chuàng)作高潮。《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》《天云山傳奇》《小花》《廬山戀》等一批藝術(shù)電影令人耳目一新。此后，以第五代導(dǎo)演為代表創(chuàng)作出的《黃土地》《紅高粱》《霸王別姬》《回家過(guò)年》《那山 那人 那狗》等影片以濃郁的中國(guó)風(fēng)味在世界影壇大放異彩。
《陽(yáng)光燦爛的日子》《三峽好人》《十七歲的單車》《青紅》《地久天長(zhǎng)》等文藝片，在追求個(gè)性表達(dá)的同時(shí)，緩慢培養(yǎng)著觀影群體。《大象席地而坐》《路邊野餐》等藝術(shù)片也憑借著優(yōu)良的藝術(shù)質(zhì)量，收獲市場(chǎng)好口碑。
《中國(guó)人民的勝利》《百萬(wàn)農(nóng)奴站起來(lái)》等誕生于新中國(guó)成立初期的紀(jì)錄片，多以再現(xiàn)重大歷史進(jìn)程為主。上世紀(jì)70年代末，紀(jì)錄片開(kāi)始觸及社會(huì)不同層面，追求藝術(shù)審美與文化表達(dá)，《奪標(biāo)》展現(xiàn)體育健兒的拼搏精神，《德興坊》講述弄堂里的百姓故事。
近年來(lái)，中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)逐漸完善，視野更開(kāi)闊、更具人文關(guān)懷。《二十二》關(guān)注慰安婦群體，成為首部票房過(guò)億的國(guó)產(chǎn)傳統(tǒng)紀(jì)錄片。12年跟拍制作的《零零后》探討了應(yīng)試教育與素質(zhì)教育、留守與留學(xué)、青春期與親子關(guān)系等社會(huì)關(guān)注的話題。
以《大鬧天宮》為代表的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影有著光榮的創(chuàng)作傳統(tǒng)，《驕傲的將軍》《小蝌蚪找媽媽》《天書奇譚》等形成“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”，《阿凡提的故事》《寶蓮燈》等動(dòng)畫片在題材和技術(shù)方面不斷開(kāi)拓，使中國(guó)動(dòng)畫逐漸與世界接軌。
北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星說(shuō)，70年中國(guó)電影已經(jīng)形成中國(guó)獨(dú)有的電影體系，也走向了更成熟的精神追求，相信未來(lái)的中國(guó)電影市場(chǎng)一定能創(chuàng)作出更多更好的產(chǎn)品。
