門捷列夫采夫創(chuàng)作的油畫作品《云繞松花》。

　　本報記者 鄭智文攝

　　門捷列夫采夫創(chuàng)作的吉林長白山主題油畫。

　　受訪者供圖

　　路易斯創(chuàng)作的有關河南豐收場景的油畫。

　　受訪者供圖

　　魏明德創(chuàng)作的涼山主題水墨畫《過河》。

　　受訪者供圖

　　希娜創(chuàng)作的苗族女孩水彩畫。

　　受訪者供圖

　　俄羅斯著名畫家戈爾巴喬娃·娜達麗婭·韋尼阿米諾夫納創(chuàng)作的黑龍江黑河城市景觀油畫。

　　本報記者 郭曉龍攝

　　“十四五”時期，中國式現代化邁出堅實步伐。脫貧攻堅戰(zhàn)取得全面勝利，中華文化影響力不斷增強，美麗中國建設取得顯著進展，高水平對外開放成果豐碩。一些來華工作、學習、采風的外國畫家以不同藝術形式，記錄中國各地的山水、人物與故事，生動描繪中國在實施精準扶貧、弘揚中華優(yōu)秀傳統文化、保護生態(tài)環(huán)境等領域的實踐成果，展現中國高質量發(fā)展新風貌。

　　俄羅斯列賓美術學院教師尼基塔·門捷列夫采夫——

　　綠水青山之中感受美麗中國

　　本報記者 鄭智文

　　云繞碧嶺、江水蜿蜒、波光瀲滟，松花湖的湖光山色被定格在畫框里。在吉林長春舉辦的“人民必勝——中俄美術作品展”上，俄羅斯列賓美術學院青年教師尼基塔·門捷列夫采夫創(chuàng)作的油畫《云繞松花》，以大氣磅礴的構圖、富有層次的色彩，展現松花湖的秀美風光，吸引國內外觀眾駐足觀賞。

　　“這次去吉林的松花湖采風，綠樹漫山野、湖水映藍天的景象讓我印象深刻，回俄羅斯后便立即創(chuàng)作了這幅油畫作品。”門捷列夫采夫在列賓美術學院從事油畫創(chuàng)作和美術教學工作，此前已數次訪華，多次到訪吉林。“吉林景色優(yōu)美，每次來都有新感受。”門捷列夫采夫長期生活在圣彼得堡，那里的緯度與吉林相差不多，每次來吉林都讓他感到親切。

　　“吉林不僅有豪邁大氣的松花江，也有靈動秀美的松花湖。”門捷列夫采夫說，他在與當地人交流后得知，松花湖并非天然形成，而是筑壩攔截松花江水、建設豐滿水電站形成的。2020年，豐滿水電站重建投運，新機組設計年均發(fā)電量17億千瓦時，每年可減少標準煤燃燒54萬噸，減排二氧化碳141萬噸。門捷列夫采夫畫中的綠水青山，還通過源源不斷的綠色能源，為當地高質量發(fā)展貢獻著力量。

　　中國的綠色低碳生活方式讓門捷列夫采夫印象深刻。作為一名汽車“發(fā)燒友”，他趁著來采風的機會深度體驗了中國的新能源汽車。“語音助手、駕駛輔助，這些功能太讓人喜歡了！”門捷列夫采夫說，城市中新能源充電樁隨處可見，“中國便捷的公共充電服務網絡，充分保障新能源汽車的順暢出行。”采風結束回到圣彼得堡后，門捷列夫采夫購置了一輛中國品牌的新能源汽車。“性能佳、配置全、體驗好，我很滿意！”他說。

　　眼下，門捷列夫采夫仍在努力創(chuàng)作，希望將這次采風中看到的綠色中國，以系列作品形式更好地呈現出來。他還計劃明年繼續(xù)來中國采風，創(chuàng)作更多反映中國發(fā)展的美術作品，“在綠水青山中感受優(yōu)良生態(tài)，在繁華城市里體驗低碳生活，希望更多人通過我的畫作了解美麗中國。”

　　墨西哥畫家何塞·路易斯——

　　在中國看到農業(yè)發(fā)展的未來

　　本報記者 方 敏

　　“實話說，如果沒有親眼看到，我想象不出中國的農業(yè)已經發(fā)展到這么高的水平了！”墨西哥畫家何塞·路易斯說。在河南周口黃泛區(qū)的農場里，路易斯看到一輛輛收割機在田地里收割金黃的小麥，隨即掏出畫筆，畫下了他眼前這讓人欣喜的豐收圖景。

　　路易斯來自墨西哥索諾拉州，父親經營著一家農場，他自小就對農業(yè)有著深厚的感情。今秋，在河南農業(yè)大學的朋友協助下，路易斯來到了周口市鄲城縣、商水縣等地采風。鄲城縣現代農業(yè)產業(yè)園的智能管控中心內，電子屏幕上跳動著土壤墑情、氣象數據等信息。中心的工作人員告訴路易斯，通過數字化系統，可實現玉米從育種到加工的全流程控制，精深加工后玉米附加值能提升10倍以上。“中國現代農業(yè)發(fā)展實在太快了，在這里我看到了農業(yè)發(fā)展的未來。”路易斯說。

　　通過手機檢索，路易斯發(fā)現了中國農業(yè)發(fā)展的更多“秘密”，那就是把科技創(chuàng)新作為農業(yè)發(fā)展的動力。數據顯示，周口擁有200多家市級以上農業(yè)產業(yè)化重點龍頭企業(yè)和82個市級以上現代農業(yè)產業(yè)園，這些企業(yè)、產業(yè)園都有科技研發(fā)中心或創(chuàng)新平臺。走進河南周口國家農高區(qū)科創(chuàng)中心，河南省作物高效生產與食品質量安全重點實驗室讓路易斯印象深刻。在5000多平方米的現代化建筑群內，微生物培養(yǎng)室、智能溫室、分子育種實驗室等設施齊備，許多農業(yè)科研人員正在這里做實驗，數十項專利技術從這里走向產業(yè)化。

　　中午，在路邊的一家中餐館吃飯，路易斯試吃了一顆鄲城縣的鴨蛋。隨行的朋友告訴他，鄲城縣的鴨蛋、扶溝縣的蔬菜、項城市的芝麻等農產品，都得到了市場的廣泛認可，是當地農民重要的收入來源。“這一路，我聽了很多中國的扶貧故事，扶貧干部去村里教村民種植技術、推廣新種子，給低收入人群發(fā)免費的雞苗、果苗，教年輕人開網店，甚至協調銀行給他們發(fā)放無息貸款……這些做法都很有成效。”路易斯說，中國扶貧不只是送魚，而是修魚塘、編漁網、教捕魚、幫賣魚，做魚產品的全鏈條發(fā)展體系。

　　一路走一路看，路易斯用畫筆記錄下中國農業(yè)發(fā)展的新面貌。“中國農業(yè)機械化、農業(yè)科研、農產品再加工等很多地方值得我們學習。”他說，回到墨西哥后，要把在周口采風的畫作掛出來展覽，“讓更多人能了解真實的中國和中國的農業(yè)發(fā)展成就。”

　　復旦大學哲學學院法國籍教授魏明德——

　　中國減貧行動重新定義“發(fā)展”

　　本報記者 游 儀

　　提起筆，畫的是水墨畫；一開口，講的是普通話。魏明德雖然是法國人，但對中國文化興趣濃厚，對以中文著書得心應手。

　　魏明德1984年同時取得法國巴黎政治學院和美國耶魯大學學位，曾在歐洲議會、法國斯特拉斯堡大學工作。他與中國水墨畫結緣，始于30多年前來中國的一次旅行。旅行中看到的一幅“風、林、火、山”四字書畫作品，深深觸動了他，讓他產生了學習中國水墨畫的念頭。1994年，魏明德來到四川定居，開始將自己對東方哲學的思考、對中國發(fā)展的感觸融入畫中。

　　涼山彝族自治州曾是中國“三區(qū)三州”深度貧困地區(qū)之一，中國最大的集中連片深度貧困地區(qū)之一。1995年至2007年，魏明德扎根涼山，進行了長達十幾年的田野調查。1999年至2007年，他每年都會去鹽源縣羊圈村待上兩三個月，邊研究，邊創(chuàng)作。白天，他與四川師范大學的年輕老師們一起給羊圈村小學的孩子們上課。晚上，他與老鄉(xiāng)們在火塘前圍坐，聽大家分享各自生活趣事。很快，一幅幅描繪涼山風情的水墨畫在魏明德筆下成形。這些畫有的描繪大伙在河邊聊天賞景，有的記錄人們點起火把慶祝節(jié)日，有的呈現涼山美景……

　　“現在的羊圈村，與我1999年看到的羊圈村完全不一樣。我剛到那里時，當地的生活方式還比較傳統，村民幾乎都只在方圓40公里范圍內活動。”魏明德說，如今，隨著涼山舊貌換新顏，羊圈村村民也開始走出大山，“村里已經有50人考上大學，畢業(yè)后走上了不同的工作崗位。”從買藥難到送藥穩(wěn)，魏明德同樣見證了當地醫(yī)療衛(wèi)生條件的改善。“自從有了醫(yī)保卡，村民們能夠很快拿到藥并獲得治療。這些都體現了中國發(fā)展給人民生活帶來的實實在在的好處。”他說。

　　如今，魏明德在復旦大學哲學學院擔任教授，興起之時還常會揮毫潑墨。對他來說，毛筆是一種“樂器”，可以“奏”出言語無法訴說的感情。大涼山里的那些人和事，通過他筆下的水墨畫，在國內外得到了廣泛的傳播。

　　在四川成都澄園書畫藝術博物館，魏明德的水墨畫展出了小半年，《彝族四女》等作品吸引了不少觀眾；在上海植物園，“柔之勝剛——法國藝術家笨篤（魏明德）繪畫展”上，30余組近百幅繪畫作品展現了他對中國哲學的理解；在法國巴黎，魏明德舉辦“筆之魅”個人畫展，并先后在與法國國家科學研究院漢學家幽蘭、法國哲學家芭芭拉·卡森關于中國繪畫主題的兩場對談中，分享他在涼山的見聞。

　　“涼山之變，也是中國之變。煥然一新的居所、四通八達的公路、走出鄉(xiāng)村的孩子，讓我意識到中國減貧以實際行動重新定義‘發(fā)展’，這樣的故事值得世界傾聽。”魏明德說。

　　昆明理工大學阿富汗籍留學生希娜——

　　文化產業(yè)從“軟實力”變“硬支撐”

　　本報記者 楊文明

　　隨著筆尖流轉，水彩慢慢暈開，畫中頭戴彩色條紋頭帕、身綴銀飾的苗族女孩漸漸鮮活起來。在云南省文山壯族苗族自治州普者黑景區(qū)，阿富汗籍留學生希娜通過繪畫，讓黛色山巒與民族風情躍然紙上。

　　希娜是云南昆明理工大學視覺傳達設計專業(yè)的大四學生，她在云南的村村寨寨行走，用畫筆記錄下中國對傳統文化的傳承與保護。“如果要用一個詞概括我在中國的感受，那就是‘美美與共’。”希娜說，在校園里，她與中國同學在創(chuàng)作中互相交流啟發(fā)；在村寨中，她看到當地各民族群眾和睦共處。“這種在包容中傳承、在交流中創(chuàng)新的文化生命力，是我最想向世界講述的中國故事。”

　　留學這幾年，希娜走過云南許多地方，對中華文化在保護中傳承、在傳承中創(chuàng)新、在創(chuàng)新中發(fā)展的理解愈發(fā)深刻。在建水古城，修繕后的古建筑不僅保留了歷史風貌，還方便了原住民的生活；在紫陶作坊，匠人指尖流轉，傳統紋樣與新巧構思自然交融；在西門大板井旁，百年豆腐坊的石磨轉個不停，古老技藝代代相傳……這種“見人見物見生活”的保護理念，讓希娜深受觸動。

　　在云南民族村第一次穿上麗江納西族“披星戴月”民族服飾的經歷讓希娜至今難忘。“羊皮披肩不只好看，還蘊含著生活智慧。”非遺傳承人給她解釋，精致的頭飾搭配繡有7個圓盤的羊皮披肩，“圓帽方便安放木盤，干活時不用手托。羊皮質地厚實堅韌，勞作時能護住腰背。”這件中國民族服飾蘊含著希娜未曾預料的“實用美學”，讓她的創(chuàng)作理念發(fā)生轉變。“從那以后，每畫一種紋樣、一棟老房，我都會先了解背后的文化故事。”希娜說。

　　“在中國，傳統文化不僅是博物館里的陳設，還活在人們的衣食住行里，充滿生命力。”希娜捏著手中的瓦貓文創(chuàng)產品說，“我曾以為傳承就是原樣保留，但這里的年輕人讓傳統‘活’了起來。”看著這個曾經棲于屋頂的神獸，如今借由設計創(chuàng)新走進千家萬戶，希娜不禁想起家鄉(xiāng)的手工地毯技藝。“阿富汗手工地毯技藝受到機器織造的沖擊，老手藝人接不到活，年輕人又不愿學。如果阿富汗的傳統手工藝人也能創(chuàng)新設計，相信我們的手工地毯也能煥發(fā)新生機。”她說。

　　數據顯示，截至2025年，中國已建設1.29萬余家非遺工坊，覆蓋2138個縣（市、區(qū)），其中包括693個脫貧縣和135個國家鄉(xiāng)村振興重點幫扶縣，直接帶動相關產業(yè)鏈120萬余人就業(yè)增收。云南傣族織錦技藝、鶴慶銀器鍛造技藝等非遺文創(chuàng)項目不僅活化了傳統文化，更成為鄉(xiāng)村振興的助推器。“在中國，文化產業(yè)從推動高質量發(fā)展的‘軟實力’，變成了實實在在的‘硬支撐’。”希娜說。