奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮歷經(jīng)80年積淀 增加新元素續(xù)輝煌

　　在美國(guó)，對(duì)于像筆者這樣的文字記者來說，一般場(chǎng)合只需休閑裝束，而采訪正式活動(dòng)或高端人士時(shí)，偶爾也要西裝革履。不過，有一個(gè)場(chǎng)合即使西服筆挺，仍會(huì)顯得隨便，那就是奧斯卡的頒獎(jiǎng)典禮。按照主辦方美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院(簡(jiǎn)稱：影藝學(xué)院)要求，所有進(jìn)入奧斯卡頒獎(jiǎng)采訪區(qū)的記者，都應(yīng)身著燕尾服，或者晚禮服。

　　每當(dāng)?shù)搅寺迳即夘C獎(jiǎng)季的壓軸節(jié)目，不用看曳地長(zhǎng)裙在紅地毯上甩起的漣漪，也不用看明星手中熠熠生輝的小金人，單是身邊一個(gè)個(gè)如同參加古典舞會(huì)的記者同行，就足以讓人嗅出奧斯卡那難以言說的特有味道。初到洛杉磯常駐之時(shí)，筆者曾把這股未曾見識(shí)過的味道品讀為影視圈特有的奢華，但隨著日子漸久、了解漸多，才發(fā)覺影藝學(xué)院對(duì)著裝要求一絲不茍，其實(shí)是在固守一種所謂學(xué)院式的評(píng)獎(jiǎng)理念。

　　沒有這種理念，也許就沒有奧斯卡80多年一路走來的聲譽(yù)和影響。這種理念成就了奧斯卡，也為它招來許多非議。

　　積淀八十年——

　　小金人聲名遠(yuǎn)播

　　上世紀(jì)20年代末，好萊塢電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期。為了對(duì)取得一定成就的電影進(jìn)行鼓勵(lì)，1927年成立的美國(guó)電影業(yè)會(huì)員組織——電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院決定創(chuàng)設(shè)“學(xué)院獎(jiǎng)”。不久，在米高梅電影公司藝術(shù)總監(jiān)塞德里克·吉本斯的手中，誕生了讓“學(xué)院獎(jiǎng)”聲名遠(yuǎn)播的著名獎(jiǎng)杯——一個(gè)手執(zhí)寶劍，挺立在電影膠片卷軸上的騎士。雖然這個(gè)被人喚做“奧斯卡”的小金人的得名說法不一，但在上世紀(jì)30年代初，奧斯卡的大名已在美國(guó)家喻戶曉。

　　1929年5月16日，首屆“學(xué)院獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮在洛杉磯的好萊塢羅斯福酒店舉行。此后，每年一屆的奧斯卡頒獎(jiǎng)從未間斷，今年2月26日舉行的頒獎(jiǎng)典禮已是第八十四屆。

　　80多年的歲月，足以把呱呱墜地的嬰兒變成白發(fā)蒼蒼的老者，但奧斯卡評(píng)委們的欣賞口味一直沒有改變。幾十年來，奧斯卡在評(píng)獎(jiǎng)時(shí)始終傾向于表現(xiàn)英雄或高尚主題，在拍攝手法上又能展現(xiàn)宏闊視覺沖擊力的影片，而所有牽涉到敏感話題的影片一律不受青睞。這也就不難理解，為何近年來的《指環(huán)王》、《斷背山》、《社交網(wǎng)絡(luò)》大受票房和輿論推崇，卻都與小金人失之交臂。評(píng)論人士認(rèn)為，這些落選影片的主題或者不夠主流，或者過于前衛(wèi)。

　　適應(yīng)新形勢(shì)——

　　奧斯卡悄悄在變

　　如果把奧斯卡稱作美國(guó)主流文化或者傳統(tǒng)理念的捍衛(wèi)者，一點(diǎn)也不過分。在世界上，奧斯卡獎(jiǎng)曾因堅(jiān)持美國(guó)的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)而屢受抨擊，而在美國(guó)國(guó)內(nèi)，這種“文化守門員”的角色也給它帶來了守舊、刻板的負(fù)面形象。

　　好萊塢電影業(yè)的繁榮催生了奧斯卡獎(jiǎng)，而奧斯卡獎(jiǎng)又把自己的標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)成模板，固化了好萊塢電影的模式。有分析指出，好萊塢電影始終難以跳出幾個(gè)有限的主題，三段式的鋪陳手法也早已成為老一套，于是只能靠越來越炫目的聲光效果和技術(shù)手段吸引觀眾。選題的單一，又逼使電影人在拍攝續(xù)集乃至前傳上做文章，幾乎喪失了講述新鮮故事的能力。這些都與奧斯卡獎(jiǎng)界定“好電影”時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)狹窄不無關(guān)系。

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