2010年的這個春天，一部全本昆劇《長生殿》將走進臺灣，在它背后，是訴不盡的兩岸情。

　　在臺北公演之前，全本昆劇《長生殿》制作人、年近七旬的大陸資深戲曲編劇唐斯復在上海接受了新華社記者專訪，向記者講述了與整理《長生殿》有關的兩岸往事。

　　1993年，身為上海《文匯報》駐京記者的唐斯復在北京故宮博物院一個偶然的場合結(jié)識了臺灣金馬影后楊惠珊。當時楊惠珊及夫君張毅，正在故宮舉辦脫蠟筑造琉璃藝術(shù)作品的大陸首展。

　　“第一次見面，彼此相談甚為默契，無論是藝術(shù)理念還是人生追求，都有共同語言，當時就相約‘臺灣再見’。”唐斯復回憶，到了第二年自己恰巧有機會跟隨大陸戲劇家協(xié)會組織的代表團首次赴臺，且如愿與楊惠珊重逢。   

　　“上世紀90年代，兩岸文化交流可謂是阻隔重重，對我這樣一個記者而言，要促成楊惠珊琉璃藝術(shù)作品的上海首展，可謂每一步都在過難關。”在唐斯復的穿針引線下，楊惠珊的作品最終成功跨越海峽，走進了上海美術(shù)館，并有幸獲得了汪辜二老的題詞祝福。

　　唐斯復感慨：“十多年前，促成一次兩岸交流的艱辛，與如今兩岸間較為便捷的往來，形成了鮮明對比。”她說，這些年來，千絲萬縷的兩岸緣，也鼓勵自己沉下心來研究洪昇的巨作《長生殿》，經(jīng)過整理修改，才有了如今即將在臺北公演的版本。

　　“對于我的昆劇夢，楊惠珊一直給予行動和精神上的支持。”唐斯復說。2007年，楊惠珊為結(jié)識十多年的“大陸姐姐”唐斯復制作了全本《長生殿》的道具——琉璃翠盤。在劇中，大陸“楊貴妃”可以站在海峽彼岸藝術(shù)家親手燒制的琉璃翠盤上，舞起“霓裳羽衣”。

　　大陸整理劇本，臺灣創(chuàng)意道具。唐斯復與楊惠珊的“珠聯(lián)璧合”在圈內(nèi)傳為美談。

　　唐斯復說，其實“翠盤”僅是見證兩岸文化人惺惺相惜的一個細節(jié)。今年，自己又帶著楊惠珊專為《長生殿》設計制作的琉璃金釵、鳳凰手鐲赴臺。

　　“臺灣觀眾懂戲，他們耐得住性子坐下來品味，對詩詞的修養(yǎng)很深，他們也希望在昆曲舞臺上看到楊惠珊的最新創(chuàng)意，這將是多么美滿的瞬間。”唐斯復微笑道。

　　2010年的這個春天，對于上海與臺北兩地的文化交流而言，顯得很特別。與上海昆劇團全本《長生殿》的臺北首演幾乎同步，4月上旬，上海市市長韓正一行將赴臺推介上海世博會。這期間，具有130年歷史的上海交響樂團也將赴臺演出。

　　“兩岸之間，皆是緣分，我想《長生殿》是幸運的。”唐斯復說。(記者許曉青　李寒芳)

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