資料圖：2007年8月，“臺灣陶藝家劉銘侮陶畫作品展”在中國美術館舉行。圖為作品“十二頑童”局部。 中新社發(fā) 富田 攝

　　2007年的8月、9月間，劉銘侮首度應邀赴上海、北京，相繼在上海的劉海粟美術館和北京的中國美術館辦展。來自臺灣的這位藝術大師以他獨創(chuàng)的寶石釉陶畫，驚艷亮相，轟動大陸工藝美術界。

　　時隔3年，2010年8月14日到9月2日，劉銘侮將再次登陸，在上海世博會期間舉辦上海美術館邀請展。他新創(chuàng)作的60件寶石釉陶畫，將首度在大陸展示，進一步詮釋寶石釉陶畫這一新藝術形式的魅力。

　　“此次赴上海辦展是3年前到大陸辦展的延續(xù)，希望透過世博會這個平臺讓更多人領略陶畫的藝術魅力。”劉銘侮寶石釉陶畫新北市美術館執(zhí)行長劉克強接受中新社記者采訪時如是說。

　　走進坐落于臺北縣板橋市區(qū)的劉銘侮寶石釉陶畫新北市美術館，《窗》、《香客》、《楓丹百鹿》、《桂林紅船》等一幅幅精美的寶石釉陶畫展現(xiàn)眼前，遠看像油畫，近觀才知“廬山真面目”，嘆為觀止。

　　劉銘侮的寶石釉陶畫是以泥板陶片為畫布，以釉為顏料，經(jīng)彩繪燒制出來的畫。有別于一般瓷板工藝描繪和有些陶板畫的是，他創(chuàng)作陶畫所用的陶板是經(jīng)過高壓、千度以上高溫窯燒、僅有半厘米厚卻堅固異常的泥板；彩繪之釉料也非一般油畫顏料，卻是采用寶石礦物提煉而成的獨門秘方——100多種“寶石釉”。

　　經(jīng)過手工打造、鋪化妝泥漿、彩繪、三次高溫窯燒等一道道程序，劉銘侮的寶石釉陶畫由此益顯手工氣質(zhì)，尤具凹凸質(zhì)感，絢麗多彩，晶瑩剔透；無論寫實還是抽象，皆美不勝收。

　　細看《日出》，高山上的云霧尚未完全退去，山巒層峰相疊，云海綿延無盡，分不清是山還是霧；炫目晨曦照耀下，遠方絢麗的云海與近處高山巨樹的陰影，編織成動人的景色。這就是阿里山的日出，在寶石釉彩下更加美輪美奐。

　　站在《火花仙境》畫作前，那山里，那湖邊，黑夜籠罩大地，依稀可見激起的水花；晨曦初照，湖面波光瀲滟，火花乍現(xiàn)，色彩繽紛；遠處的房舍，隱隱約約，仿佛是人間仙境。這幅以寶石釉完成的半抽象作品，讓人浮想聯(lián)翩，顯現(xiàn)了劉銘侮50年專研陶藝的功力。

　　1949年出生于臺灣彰化的劉銘侮，是清時名將、“黑旗軍”統(tǒng)帥劉永福的第四代玄孫。15歲師從臺灣一代建筑宗師林文賢，1976年即成為臺灣十大寺廟建筑師之一，以交趾陶的造詣為人津津樂道。從大陸傳入臺灣的交趾陶工藝在臺失傳數(shù)十年后，1982年他創(chuàng)作的交趾陶作品被海關當作文物扣留下來，頓使他聲名遠播。

　　“我從小就喜歡畫畫。”劉銘侮說，在西方藝術家眼里，全世界最高檔的藝術是西方的油畫，而中國的陶藝盡管廣受贊美仍被歸為“工藝”。因此，他結(jié)合油畫與陶藝，潛心鉆研，獨創(chuàng)了寶石釉陶畫。

　　回首10年的摸索、研究，他說，“沒有什么不可能的事”。他也強調(diào)，寶石釉陶畫是從源自大陸的交趾陶工藝不斷演變而來的。

　　劉銘侮的中國傳統(tǒng)文化藝術情結(jié)，浸透于他手工捏制和一筆一畫的創(chuàng)作生涯中。在劉銘侮寶石釉陶畫新北市美術館中，陳設的交趾陶作品《武圣》、《武松打虎》、《畫龍點睛》等，閃現(xiàn)著鮮明的中國元素；寶石釉陶畫《蘇州小調(diào)》、《桂林紅船》等，不僅把中國大陸的壯麗山河畫了進去，更是將東方構圖意境與西方油畫技法完美融合。（記者 羅欽文 董會峰）

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