曾為臺灣畫廊業(yè)領(lǐng)銜者的李亞俐女士開創(chuàng)的“天地龍門”，于去夏“空降”大上海。
曾為臺灣畫廊業(yè)領(lǐng)銜者的李亞俐女士和她的丈夫施養(yǎng)德先生，夫妻拍檔聯(lián)手開創(chuàng)的“天地龍門”，于去年夏天“空降”上海，天地龍門（上海）藝術(shù)品發(fā)展有限公司因之呱呱誕生。
李亞俐——臺灣畫廊業(yè)領(lǐng)銜者
屬虎的李亞俐外表纖巧柔和，最初給記者的印象是柔，但和她有了較深入的溝通后，發(fā)現(xiàn)她的性格其實沒有那么表面化，應(yīng)該是柔中帶剛，剛中蘊(yùn)柔，個中的原委，恐怕要從她在臺灣從事畫廊業(yè)的經(jīng)歷中探究。
出生于臺灣省臺北市的李亞俐，畢業(yè)于臺灣省立體育專科學(xué)校，專修的是現(xiàn)代舞蹈。1979年李亞俐進(jìn)入臺北市龍門畫廊任職助理。龍門畫廊成立于1976年，是臺灣最早的現(xiàn)代畫廊，開臺灣畫廊業(yè)現(xiàn)代化經(jīng)營風(fēng)氣之先河。李亞俐從最基層的工作做起，像打字、貼郵票、替客戶送畫、配畫框等等，樣樣都能自己動手完成，當(dāng)然最重要的是跟著老板學(xué)習(xí)到了畫廊的經(jīng)營之道。1980年李亞俐升任龍門畫廊經(jīng)理，隔年原龍門畫廊老板主動退出，由李亞俐接手經(jīng)營權(quán)，任龍門畫廊主持人至2002年。早期臺灣現(xiàn)代畫廊的經(jīng)營者大部分是女性，但她們背后往往有男士支撐。進(jìn)入90年代后，臺灣畫廊業(yè)進(jìn)入繁盛期，競爭空前激烈，隱藏在幕后的男士們開始出馬登場了。商場如戰(zhàn)場，男老板們不會因為李亞俐是女士就稍有謙讓，而李亞俐主持龍門畫廊的業(yè)績，也稱得上是巾幗不讓須眉。她在臺北創(chuàng)辦第一屆國際藝術(shù)博覽會，又舉辦了第二屆，并任總策劃人。李亞俐請到不少世界最好的畫廊送來眾多美術(shù)大師的傳世之作參展，在當(dāng)年可謂盛況空前轟動一時。
20年來在她主持下，龍門畫廊確立在臺灣畫廊業(yè)的龍頭地位。而李亞俐更成為臺灣畫廊業(yè)領(lǐng)銜人物。她在80年代籌組臺灣畫廊聯(lián)誼會任總干事，90年代初成為臺灣畫廊協(xié)會創(chuàng)始會員，并于1996年當(dāng)選臺灣畫廊協(xié)會理事長。2000年李亞俐開始往來臺北、香港、上海居住，并深入考察大陸藝術(shù)品市場，之后與施養(yǎng)德共同籌劃設(shè)立“天地龍門”，去年結(jié)束臺北龍門畫廊業(yè)務(wù)，夫妻倆正式移居上海。
上海故事——一切都要從零開始
來上海后，由于“游戲規(guī)則”不同，造成李亞俐不少的困惑。已多次聽她抱怨為什么不能開設(shè)獨(dú)資經(jīng)營的畫廊，這次一見面她又大聲提出這個問題，“我不想和別人合資，我只會和我先生合作。還有一般我們畫廊出售一張畫的利潤只有15%到20%，可進(jìn)口一張畫海關(guān)抽走的稅就要35%。所以我們現(xiàn)在的天地龍門不是畫廊，而是公共藝術(shù)領(lǐng)域的經(jīng)營企業(yè)，主要業(yè)務(wù)是為公共空間配置藝術(shù)品。”在申請執(zhí)照時，有關(guān)部門對“天地龍門”的名稱有點疑問，提出“天地”兩字是否起得太大了，經(jīng)李亞俐反復(fù)溝通后才獲批準(zhǔn)。
臺灣經(jīng)驗不一定適用上海，在臺灣累積的聲譽(yù)和知名度更不一定管用，來上海后似乎一切都要從零開始，在為震旦大樓布置藝術(shù)品時發(fā)生的一件事，很真切地反映了這一狀況。震旦大樓37層貴賓室準(zhǔn)備布置一幅2米4高、11米寬的大型蘇繡，圖案是曙光初現(xiàn)的峨眉山，山頂上有一塊山石，上有“震旦第一”四個大字。為了找到合適的青綠山水畫稿作為蘇繡的底稿，李亞俐跑了上海很多書店翻查畫冊和資料，尋覓了很長時間沒有發(fā)現(xiàn)符合要求的畫家。有次她在上海美術(shù)館借閱資料，看了好幾本畫冊都覺得與所需要的風(fēng)格不是百分百的吻合，正當(dāng)她有些失望地準(zhǔn)備離開時，突然想起會不會有遺漏呢？心有不甘的她問管理員有沒有更大一點的畫冊，管理員給她一本《當(dāng)代江蘇畫派名家作品》畫冊，她一眼看中其中幾幅畫，驚嘆作品氣勢宏偉、畫面華美、有彩度，特別適合用蘇繡表現(xiàn)，和所需的那幅青綠山水畫稿十分契合，趕緊一查作者，原來是江蘇畫家華拓的作品。
李亞俐托一位朋友去南京找到華拓，那位朋友把畫稿的計劃和具體要求以及報酬和華拓談妥了，一切似乎很順當(dāng)，李亞俐得到消息后也覺非常開心。到了約定交畫稿草稿的日子，那位朋友湊巧有事不能去南京，便打電話請華拓把草稿送來上海，誰知華拓一聽就發(fā)脾氣，表示不會去上海，錢也不要了！那位朋友慌神了，馬上向李亞俐告急。第二天李亞俐立即乘車直奔南京，登門拜訪了正在家中生悶氣的華拓。李亞俐誠懇地和華拓溝通，她說20多年來看過的畫有幾萬幅，相信自己的眼光不會錯，覺得只有華拓的風(fēng)格最符合要求，而且華拓還去過峨眉山，所以“心目中只有你這位畫家最合適”。華拓被她打動了，主動請她喝茶吃飯，最后拿出草稿給了李亞俐。
震旦集團(tuán)陳永泰董事長過目草稿后相當(dāng)滿意，同意請華拓為蘇繡畫正稿，李亞俐再次帶著草稿去南京，與華拓約定交正稿的時間。正應(yīng)了好事多磨，到了華拓該把正稿寄來上海的時候，他又不高興了，表示畫稿已完成80%，準(zhǔn)備停筆不畫了。李亞俐明白了華拓的用意，知道他擔(dān)心自己拿了畫稿不付錢。“在臺灣我還從沒有遇過類似的事，龍門畫廊和我的信用度是公認(rèn)的，沒有畫家會擔(dān)心李亞俐拿了畫不付錢。來大陸后這方面就有困難了。”李亞俐略有點激動地表示。當(dāng)時華拓正準(zhǔn)備去北京參加一個展覽，李亞俐表示可以帶著錢去北京拿畫稿，但華拓不愿在那種場合做交易，對于畫家的清高，李亞俐頗表敬佩。于是在華拓從北京返回后，李亞俐與震旦的管理人員再次去南京拜訪華拓，最后結(jié)果自然是雙方皆大歡喜。這個一波三折的“故事”蘊(yùn)涵著諸多令李亞俐在感嘆之外更有所感悟的道理，所以李亞俐不斷地回味著思考著。
（來源：人民網(wǎng)）
編輯：輕晨 |
