臺(tái)灣金馬影后楊惠姍回鄉(xiāng)訴湘情
十七日，中國(guó)第一個(gè)琉璃藝術(shù)工作室——琉璃工房在大陸長(zhǎng)沙的藝?yán)热A麗開(kāi)幕。與純凈、透明卻絢爛無(wú)比的琉璃展品相比，琉璃工房創(chuàng)始人、臺(tái)灣金馬影后楊惠姍攜手“導(dǎo)演丈夫”張毅的現(xiàn)身更加引人矚目。
祖籍湖南長(zhǎng)沙的楊惠姍此行可謂“尋根之旅”。雖出生臺(tái)灣、從未在長(zhǎng)沙生活，但愛(ài)吃辣椒、敢于冒險(xiǎn)的湖南個(gè)性卻早已印記在骨子里。她說(shuō)，最初對(duì)家鄉(xiāng)的印象多是從爺爺及父輩口中得知，并不完整。“但血統(tǒng)中有一半的湖南因子，我感到很榮幸。”
在先生張毅眼中，楊惠姍具有典型的湖南性格，“她想做的事，沒(méi)人阻擋得了！”也正因如此，這位昔日享譽(yù)國(guó)際、家喻戶(hù)曉的著名電影明星會(huì)在演藝事業(yè)如日中天時(shí)，投身從未涉足的現(xiàn)代琉璃藝術(shù)。
一九八七年創(chuàng)業(yè)之初，工作室僅有七人，飽經(jīng)三年半的無(wú)數(shù)失敗挫折，以超過(guò)七千五百萬(wàn)新臺(tái)幣的投資壓力，他們才摸索出以“脫蠟鑄造法”為主的創(chuàng)作技術(shù)。后在日本得知此密法并非只有法國(guó)人獨(dú)有，中國(guó)早在漢代已掌握時(shí)，琉璃工房自此將目光集于一點(diǎn)：中國(guó)歷史，中國(guó)文化，找尋一種民族意識(shí)本質(zhì)的覺(jué)醒。
琉璃工房走到現(xiàn)在，已成為世界最好的脫蠟琉璃藝術(shù)工作室之一，作品應(yīng)邀在海內(nèi)外展出，超過(guò)二十件作品受到全球知名博物館的收藏。親自投身創(chuàng)作的楊惠姍把自己與琉璃的結(jié)緣用“宿命”來(lái)形容。“我常常思考，如何通過(guò)琉璃這種介質(zhì)和符號(hào)把我們老祖宗的故事再訴說(shuō)一次，如何讓我們的中華文化從過(guò)去延續(xù)到現(xiàn)在，進(jìn)而走向?qū)?lái)。”
楊惠姍的作品始終鎖定中國(guó)風(fēng)格，歷時(shí)十年完成的作品“今生大愿”便寄托了她希望永久保留敦煌莫高窟元代壁畫(huà)“千手千眼觀音”的美好夙愿。“敦煌壁畫(huà)終有一天會(huì)消逝，但如果能用琉璃重現(xiàn)第三窟壁畫(huà)，也是另一種形式的文化傳承。”
身為已深受?chē)?guó)際肯定的琉璃藝術(shù)家，楊惠姍深切希望，把她與琉璃工房所理解的當(dāng)代中華文化藝術(shù)之美引介到家鄉(xiāng)長(zhǎng)沙。她相信，在擁有二千多年歷史的古城長(zhǎng)沙，在厚重的湖湘文化的熏陶下，自己的琉璃作品能夠完成其文化傳承的使命。
今年九月，楊惠姍將走進(jìn)美國(guó)康寧玻璃博物館，與西方國(guó)家分享代表中國(guó)文化的琉璃藝術(shù)，講述這種工藝背后的故事與沉淀。“我希望中國(guó)琉璃能被海外所認(rèn)知，但這是兩種文化的溝通，需要做的還很多。”
